Все материалы защищены авторским правом © 2026 Frank Revelo и CESDance LLC, www.CESDance.com
Самое важное, и единственное, что вам нужно запомнить из этого урока, это то, что всё, что мы здесь обсуждаем, также обсуждается на нашем веб-сайте, где информация лучше организована и содержит дополнительные подробности. Поэтому нет необходимости понимать или запоминать всё, что мы обсуждаем на этом уроке. Просто прочитайте запись урока для начинающих на нашем веб-сайте: www.CESDance.com.
Урок состоит из лекции и нескольких демонстрации танцев, за которыми следует период практики танцев, а затем сама танцевальная вечеринка. Поскольку лекция и демонстрации танцев одинаковы для каждого урока перед вечеринкой, нет необходимости повторять урок. Поэтому в будущем вы можете прийти на урок позже и посетить только практику танцев, а затем танцевальную вечеринку.
На нашем веб-сайте есть ссылки на видеоролики на YouTube, которые демонстрируют стиль танцев, которому мы обучаем и который, как мы ожидаем, вы будете использовать во время танцев. Пожалуйста, внимательно изучите эти видеоролики.
Вы можете читать веб-сайт или смотреть те видеоролики, вместо того, чтобы слушать урок, если вы сначала выключите громкость на своем смартфоне. Находясь на этой теме, давайте попросим всех поставить свой смартфон в бесшумный режим и держать его в беззвучном режиме до тех пор, пока не покинете помещение танцевальной вечеринки. Спасибо.
Как указано в другом месте этого документа, мы требуем стиля танца в близком объятии, и предпочтительно в квадратном-образом близком объятии с лёгким апильядо, как показано в видеороликах ниже, для всех типов музыки, которые мы играем на наших танцевальных вечеринках, а не только для музыки танго.
Исмаэль Хельхалил и неизвестный танцуют в близком объятии на милонге в Буэнос-Айресе: https://www.youtube.com/watch?v=M_ozbfJECXY.
Рубен Харимбат и Ольга Матвеева танцуют в близком объятии на милонге в Буэнос-Айресе: https://www.youtube.com/watch?v=V2Bt_Ne9tbw.
Педро Санчес и Розанна Ремон танцуют в близком объятии под музыку танго, милонги и вальса: https://www.youtube.com/watch?v=l4cHAE_bqNs.
Рубен и Тересса танцуют в близком объятии под кандомбе: https://www.youtube.com/watch?v=9hx81RhyPXk. Этот энергичный стиль танца также подойдет для музыки в стиле свинг, сальса или самба.
Танец в стиле «Бальбоа», под музыку свинга, соответствует нашим правилам относительно допустимых объятий и стилей танца: https://www.youtube.com/watch?v=L6hfm8zmgBI.
Объяснение и демонстрация близком объятии от Карлоса Ноймана и неизвестной партнёрши: https://www.youtube.com/watch?v=19X5RENEhgk.
Одно из наших строго соблюдаемых правил заключается в том, что женщины должны постоянно держать ноги близко к полу (поднятыми не более чем на 10см от пола), поэтому никаких высоких болео. Это правило действует и на традиционных милонгах Буэнос-Айреса: https://www.youtube.com/watch?v=7jRJ_b0WtTw.
Социальный танец в близком объятии сильно отличаются от классического балета, однако обсуждение музыкальности в следующем видео (начиная с 6:01) может помочь понять, что подразумевается под этим термином в данном документе ("...танцоры с развитой музыкальностью идеально синхронизируют движения с акцентами в музыке, знают, когда нужно оставаться в ритме, а когда от него отклониться, и, что наиболее важно, могут заставить зрителя [партнёрши, если речь идет о социальном танце] что-то почувствовать своими движениями..."): https://www.youtube.com/watch?v=vni148KpCx8&t=361s.
Прежде чем продолжить, я хочу напомнить всем, что на наших танцевальных вечеринках действуют несколько строго соблюдаемых правил. Вас должны были проинформировать об этих правилах на входе. Строгое соблюдение означает, что мы попросим нарушителей немедленно покинуть танцпол и ознакомиться с правилами, размещенными на нашем веб-сайте. Повторные или серьезные нарушители будут удалены с танцевальной вечеринки. Плата за вход не возвращается лицам, удаленным с танцевальной вечеринки за нарушение наших строго соблюдаемых правил.
Строгое соблюдаемое правило 1 заключается в том, что все танцы должны исполняться в близком объятии, как на традиционных мероприятиях по танго в Буэнос-Айресе, в том числе и под музыку, отличную от танго. Объятие на расстоянии не допускается, за исключением небольшого расстояния (не более 10 см), которое многие начинающие считают необходимым при выполнении окос вперед. Запрещено объятие в стиле танго нуэво, каньенге, бальное объятие, кизомба, зук, трение тазом, любые другие стили близкого объятия, отличные от того, которое мы учим. Запрещены открытые повороты, как в сальсе. Кроме того, ноги должны постоянно находиться не выше 10 см от пола, поэтому запрещены болео и женские украшения, предполагающие подъем ног от пола более чем на 10 см.
Причины этого первого строго соблюдаемого правила следующие: (1) чтобы все знали, что они предлагают или на что соглашаются, когда приглашают кого-то на танец или принимают приглашение; (2) чтобы уменьшить объем обучения, чтобы люди могли начать получать удовольствие от танцев как можно скорее; (3) для предотвращения эксгибиционизма.
Мы понимаем, что многие из вас заняты и не могут тратить годы на освоение множества различных и сложных танцевальных стилей, чтобы танцевать под разную музыку. Стиль танца в близком объятии, которому мы обучаем, прост и легок в освоении на базовом уровне, и этот стиль можно использовать для всей музыки, которую мы играем. Более того, этот стиль является самым распространенным в мире для танцев под музыку аргентинское танго, поэтому то, чему вы научитесь здесь, можно будет использовать и в других местах, а не только на наших танцевальных вечеринках.
Как уже отмечалось, это мероприятие для социального танца, а не спортивное соревнование или театральное представление. Танцоры, которых расстраивает наше правило, требующее определенного объятия и запрещающее болео и другие женские украшения, вероятно, должны найти другое танцевальное мероприятие, где им будет комфортнее.
Обратите внимание, что мы готовы помочь организовать еще одну танцевальную вечеринку, где разрешены только объятие на расстоянии, если найдется достаточное количество людей, которым нравится наша музыка и другие аспекты нашей танцевальной вечеринки, но которые не любят танцевать в близком объятии. Но мы хотим, чтобы на каждой танцевальной вечеринке разрешался только один вид объятия, чтобы создать единую атмосферу.
[Хотя освоение основ танца в близком объятии легко, совершенствование этого стиля может занять много лет. Однако нет необходимости посещать урокы годами. Изучите основы на этом уроке, затем возьмите несколько дополнительных уроков у профессиональных учителей танцев (мы обсудим это позже), а затем совершенствуйтесь, регулярно танцуя на наших танцевальных вечеринках и как можно чаще слушая танцевальную музыку дома.]
[Мы не наивны насчёт человеческой природы. Иерархии социального статуса и стремление подняться по социальной лестнице — повсеместные человеческие явления. Но бывают хорошие и плохие иерархии. Вместо того чтобы пытаться стать женщиной, на которую хотят смотреть мужчины, попробуйте стать женщиной, которую мужчины хотят обнять в близком объятии. Это не обязательно одно и то же. Что касается мужчин, вместо того чтобы пытаться стать мужчиной, с которым женщины хотят танцевать, потому что он создает представление, привлекающее внимание зрителей, попробуйте стать мужчиной, с которым женщины хотят танцевать, потому что им нравится быть обнятыми в его близком объятии, даже когда никто не смотрит. Другими словами, мы не пытаемся устранить конкуренцию, а скорее перенести конкуренцию в невидимую сферу телесных ощущений, а не в поверхностную сферу внешнего вида (эксгибиционизм).]
Строго соблюдаемое правило 2 заключается в том, что во время танцевальной вечеринки разрешены только танцы с партнёром противоположного пола, хотя во время части этого урока требуется танцы с партнёром того же пола. Танцы мужчин с мужчинами и танцы в одиночку строго запрещены на наших танцевальных вечеринках. Кроме того, трансгендеры не приветствуются на наших танцевальных вечеринках или уроках танцев, ни в качестве зрителей, ни в качестве танцоров. Повторимся, это не спортивное мероприятие или театральное представление, где участники не заинтересованы в более глубокой связи со своим партнёром. Это социальное мероприятие для людей, которые хотят танцевать в близком объятии с представителями противоположного пола. Танцы с партнёром того же пола и танцы в одиночку нарушают атмосферу, которую мы пытаемся создать.
Мы делаем исключение из правила против танцев с партнёром того же пола для небольшого числа женщин, которые хотят вести других женщин. Эти женщины должны: (1) заранее получить разрешение организатора (разрешение почти автоматически предоставляется женщинам старше 40 лет, хотя они все равно должны сначала спросить); (2) носить длинные брюки (женского фасона, любого цвета), а не юбку или платье; (3) носить туфли на низком каблуке (женского фасона, любого цвета) или черные балетки (не розовые или другие светлые балетки, которые предназначены для женщин, танцующих в роли фоловеров), а не туфли на высоком каблуке. Среди прочих причин этого особого дресс-кода для женщин-лидеров является то, что это позволяет женщинам-фоловерам понимать, когда их приглашает на танец женщина-лидер. Мы ожидаем и готовы к небольшому числу женщин-лидеров.
Вполне допустимо, чтобы женщины-лидеры следовали за мужчинами-лидерами. Допустимые, но не поощрённые комбинации: (1) женщины-лидеры, ведущие мужчин; (2) женщины-лидеры, ведущие других женщин-лидеров.
Строго соблюдаемое правило 3 заключается в том, что никто не должен посыпать пол тальком или подобными веществами, чтобы сделать его более скользким. Мы не являемся владельцами этого помещения и не имеем разрешения на использование талька. Любой, кто будет замечен за использованием талька, будет немедленно передан службе безопасности (служба безопасности работает на владельца помещения, а не на нас), будет удален с танцевальной вечеринки и навсегда лишен права посещать будущие танцевальные вечеринки. Если пол не достаточно скользкий, обратитесь к организаторам, и мы поговорим с владельцем помещения, чтобы посмотреть, что можно сделать в этой ситуации. (Следует отметить, что тальк часто бывает загрязнен асбестом, который вызывает долговременное повреждение легких.)
Строго соблюдаемое правило 4 заключается в том, что смартфоны и другие электронные устройства должны быть переведены в беззвучный режим. Никаких звонков, никаких сигналов тревоги, никакого звука вообще. Если вам нужно совершить голосовой звонок, вы можете сделать это в коридоре, подальше от танцпола.
Строго соблюдаемое правило 5 заключается в том, что нельзя спорить с организатором по поводу вышеизложенных правил, а также нельзя вести себя неподобающим образом, что могло бы привести к тому, что вас попросят покинуть другие приличные ночные клубы.
Существуют и другие правила, касающиеся перемещения по танцполу и танцевального этикета, которые мы обсудим позже и которые мы призываем всех соблюдать, но которые не являются строго соблюдаемыми. Это означает, что мы обычно ничего не говорим людям, нарушающим эти правила. Однако все, кто понимает эти правила, заметят нарушения и, возможно, откажутся танцевать или каким-либо образом общаться с теми, кто постоянно их нарушает. Поэтому, пожалуйста, прочитайте и соблюдайте эти правила.
Близкое объятие — наиболее распространенный вид объятий в традиционных танцевальных заведениях Буэнос-Айреса, где проходят социальные танцы под танго, а также на танцевальных мероприятиях по всему миру. В сообществе танцоров танго то, что мы называем «близким объятием», иногда называют объятием милонгеро, объятием апильядо или «estilo del centro» (по-испански «стиль центра [города]»). Однако среди танцоров танго существуют споры относительно точного значения этих терминов, и помимо близкого объятия, в Буэнос-Айресе, как в центральных, так и в отдаленных районах, для социальных танцев под музыку танго используются и другие виды объятий и танцевальные стили. Наконец, не вся музыка, которую мы играем, — это музыка танго. По всем этим причинам мы предпочитаем использовать собственную терминологию, без каких-либо отсылок к танго.
Обратите внимание, что многие из нестрогих соблюдаемых правил поведения, такие как правила перемещения по танцполу и протокол приглашения кабесео/мирада, также схожи с правилами на традиционных танцевальных мероприятиях в центре Буэнос-Айреса, где такие правила называются «кодигос»). И эти правила также распространены на танцевальных мероприятиях за пределами Буэнос-Айреса.
Также следует отметить, что на традиционных милонгах Буэнос-Айреса (название танцевальных мероприятий, а также, что сбивает с толку, название типа музыки, тесно связанной с танго) всегда было принято смешивать танго и другие виды музыки. В 1940-х годах, которые считаются золотым веком танго, танцевальные сеты (танды) танго чередовались с тандами под музыку свинг (джаз). Оба типа музыки обычно танцевались в близком объятии. После 1950 года танды рок-н-ролла заменили танды свинга. Рок-н-ролл в Буэнос-Айресе танцуют в объятии на расстоянии. Позже многие милонги добавили танды сальсы и другой латиноамериканской музыки, иногда называемые тропическими тандами, которые танцуются в объятии на расстоянии, подобно тому, как танцуют сальсу в других местах. Наконец, часто встречаются танды чакареры (аргентинская народная музыка), которые танцуются без прямого телесного контакта между мужчиной и женщиной. Наше единственное отступление от традиций Буэнос-Айреса заключается в том, чтобы восстановить танды свинг и танцевать в близком объятии под всю музыку, которую мы играем, а не только под танго.
Социальные танцы можно противопоставить: (1) сценическим или показательным танцам, где цель — доставить удовольствие зрителям; (2) спортивным танцам, где цель — тренировка и совершенствование навыков, а также, возможно, произвести впечатление на судей, если речь идет о соревновательных спортивных танцах; (3) танцам для себя, где цель — просто наслаждаться движением под музыку. В социальных танцах наше внимание сосредоточено на партнёре, а не на зрителях или судьях, сидящих вокруг танцпола, и не на себе. [Танцы в одиночку на рейве в окружении других людей — это социальное поведение, однако под термином «социальные танцы» мы всегда подразумеваем «парные танцы».]
Не все, кто приходит на наши танцевальные вечеринки, заинтересованы в общении с разными партнёрами посредством танцев в близком объятии. Некоторые приходят просто послушать музыку, пообщаться и посмотреть, как танцуют другие. Другие приходят со своим постоянным партнёром и планируют провести весь вечер, танцуя только с ним.
(!!! Обратите внимание, что наша танцевальная вечеринка — идеальное место для свидания, при условии, что оба партнёра знают основы танцев. Поэтому, даже если вы решите, что вас не интересует регулярное посещение социальных танцевальных мероприятий, умение танцевать в паре может оказаться очень полезным навыком в будущем, что является хорошей причиной хотя бы освоить основы.)
Большинство людей, занимающихся социальными танцами, имеют один из следующих действительно социальных мотивов:
Во-первых, одинокие люди часто используют социальные танцы для поиска потенциальных партнёров и оценки их сексуальной совместимости. Мы называем это мотивом поиска/оценки партнёра. В прошлом поиск/оценка партнёра был основным мотивом для социальных танцев, поскольку молодых женщин тщательно оберегали до брака, и социальные танцы были единственным способом оценить потенциальных мужей на предмет сексуальной совместимости. Современное общество менее строго относится к сексу до брака, однако сегодня у нас есть другая проблема. А именно, многие люди сегодня разочарованы ограничениями онлайн-знакомств, где для оценки потенциальных партнёров им доступны только фотография, возможно, сильно отредактированная или даже поддельная фотография, и несколько строк текстового описания. Онлайн-знакомства не позволяют узнать, как пахнет человек, как звучит его голос, каковы его тактильные ощущения, какова его внутренняя личность, хотя все эти факторы гораздо важнее внешнего вида для определения успеха долгосрочных отношений. В отличие от этого, социальные танцы позволяют оценить как внешний вид, так и эти другие факторы всего за несколько минут танца с потенциальным партнёром.
Обратите внимание, что мы рады видеть постоянный поток новых лиц на наших танцевальных вечеринках и исчезновение знакомых лиц, поскольку мы предполагаем, что многие из этих исчезнувших знакомых лиц руководствовались мотивом поиска/оценки партнёра и исчезли, потому что нашли того, кого искали, и поэтому больше не нуждаются в наших танцевальных вечеринках. Как объяснялось ранее, наше требование упрощенного стиля танца также связано с мотивом поиска/оценки партнёра. А именно, люди с таким мотивом обычно не хотят тратить слишком много времени на изучение сложных танцевальных стилей.
Во-вторых, некоторым молодым людям не хватает социальных навыков для эффективного взаимодействия с противоположным полом. Они либо ведут себя неловко и кажутся сексуально непривлекательными, либо не способны компетентно оценивать сексуальную совместимость с другими людьми. Социальные танцы могут помочь развить эти недостающие навыки общения с противоположным полом, поэтому мы называем это мотивом развития социальных навыков, который обычно сочетается с мотивом поиска/оценки партнёра. Один из лучших способов для молодых людей развить социальные навыки общения с противоположным полом — это взаимодействие с людьми, которые не рассматриваются в качестве потенциальных партнёров, поскольку это снижает тревожность. Поэтому мы настоятельно рекомендуем как молодым мужчинам, так и молодым женщинам, даже если они ищут одинокого и сексуально совместимого партнёра своего возраста, практиковать танцы со старшими партнёрами, женатыми партнёрами и другими типами партнёров по танцам, которые не рассматриваются как потенциальные партнёры для долгосрочного интимного отношения.
В-третьих, некоторые люди занимаются социальными танцами, потому что хотят телесного контакта с другими людьми, особенно противоположного пола, но без интимного отношения. Мы называем это мотивом «поиска объятия». Некоторые люди с таким мотивом не могут встретить никого, кто соответствовал бы их стандартам партнёра для интимного отношения, в то время как другие не испытывают желания к интимному отношению (возможно, из-за болезни), но хотят телесного контакта с другими людьми. В этих случаях танец с близким объятиям является заменой интимного отношения. Другие люди с таким мотивом в настоящее время состоят в интимном отношении, но не получают желаемого телесного контакта (возможно, из-за болезни партнёра) или хотят телесного контакта с другими людьми, помимо своего интимного партнёра, но не хотят изменять ему в сексуальном плане. В этих случаях танец с близким объятиям является дополнением к интимному отношению.
В-четвертых, некоторые люди используют социальные танцы для общения и взаимодействия с другими людьми, используя чувство осязания, а не исключительно речь, которая чрезмерно подчеркивается людьми, ориентированными на язык, по сравнению с другими социальными млекопитающими. Мы называем это мотивом невербального общения.
В-пятых, некоторые люди хотят узнать о внутренней сущности других людей, и мы называем это мотивом удовлетворения любопытства. Этот мотив отличается от мотивов поиска близости и невербального общения тем, что удовлетворение любопытства подразумевает предпочтение количества и новизны танцевальных контактов качеству этих контактов, тогда как люди с мотивами поиска близости и невербального общения обычно предпочитают повторяющиеся танцы с уже знакомыми и подходящими партнёрами. Удовлетворение любопытства часто предшествует этим другим мотивам, поскольку сначала мы должны найти подходящих партнёров, прежде чем танцевать с ними повторно.
Поиск/оценка партнёра и развитие социальных навыков являются наиболее распространенными мотивами для молодых людей, которые только начинают заниматься социальными танцами. Поиск объятия и невербальное общение являются наиболее распространенными мотивами для людей старшего возраста, которые регулярно посещают мероприятия по социальным танцам. Удовлетворение любопытства является распространенным мотивом для первого танца с ранее неизвестным партнёром, независимо от возраста.
Между мотивами в приведенной выше классификационной схеме существует значительное совпадение. Другие схемы могут перечислять больше или меньше 5 мотивов для социальных танцев и/или использовать другие описания, чем приведенные выше.
Первый фактор — это музыка. Близкое объятие с подходящим партнером под музыку, которая нравится вам обоим, должно приносить удовольствие даже без сложных танцевальных движений. Но музыка, которая вам нравится, необходима для этого. Организаторы этой танцевальной вечеринки приложили значительные усилия, чтобы выбрать музыку, которая, по нашему мнению, приятна для прослушивания и танцев. Однако музыкальные вкусы могут различаться. Если вам не нравится ни одна из композиций, которые мы играем, ситуация безнадежна. Если же вам нравится часть музыки, но не вся, то приглашайте на танец или принимайте приглашение только тогда, когда играет музыка, которая вам нравится.
Второй фактор — это совместимость с партнером. Близкое объятие с подходящим партнером под музыку, которая нравится вам обоим, должно приносить удовольствие даже без сложных танцевальных движений. Но совместимый партнер необходим для этого. Поэтому будьте внимательны к тому, кого вы приглашаете на танец или чьи приглашения принимаете. Лучше не танцевать, чем танцевать с несовместимым партнером.
Третий фактор — это объятие. Ходьба в близком объятии — это несложный навык, но и не совсем простой, и для его освоения требуется практика. Лучшая практика — это танцы с разными партнерами на наших танцевальных вечеринках. Вы также можете посещать групповые или индивидуальные уроки, где учитель сможет выявить распространенные ошибки в вашем объятии во время ходьбы и предложить способы его исправления.
Четвертый фактор — это музыкальность. Для лидера это означает преобразование музыки в танцевальные движения, более сложные, чем простые шаги в близком объятии в такт музыке. Подобная сложность может быть достигнута либо за счет сложностьи во времени, либо за счет сложностьи в пространстве. Мы обсудим эти два варианта более подробно позже. Для фоловера музыкальность означает способность понимать и ценить то, как лидер преобразует музыку в танцевальные движения.
Четвертый фактор музыкальности, или активной интерпретации музыки, отличается от первого фактора пассивного наслаждения музыкой. Вполне возможно наслаждаться прослушиванием музыки, но не уметь преобразовывать музыку в движения в близком объятии. Хорошая музыкальность требует умения предвидеть развитие музыки, что, в свою очередь, требует глубокого знакомства либо с конкретной музыкальной записью, либо с общим стилем композитора, аранжировщика и музыкантов, исполняющих эту композицию. В частности, лидер в танце должен уметь планировать свои движения на несколько секунд вперед, чтобы они соответствовали музыке в нужный момент. И лидер, и фоловер должны развить сильную эмоциональную реакцию на танцевальную музыку и на связь между танцевальной музыкой и движениями тела. Музыкальность в танце можно развить только путем длительного прослушивания танцевальной музыки дома и активного танцевания под эту музыку на танцевальных мероприятиях. Для полного развития музыкальности в танце может потребоваться целая жизнь, поэтому лучшие социальные танцоры танго (в отличие от профессиональных исполнителей) в Буэнос-Айресе обычно старше 60 лет. С другой стороны, Моцарт сочинял сонаты в 6 лет, и точно так же существуют социальные танцоры с природным музыкальным талантом, которые могут развить музыкальность в танце гораздо быстрее, чем в среднем.
В основе четырех только что обсужденных факторов лежит концепция связи: связь с музыкой, связь с партнером. Мы устанавливаем связь с музыкой, которая нам нравится, преобразуя эту музыку в танцевальные движения. Мы устанавливаем связь с партнером, который нам нравится, используя квадратное-образное близкое объятие с легким апильядо.
Прежде чем обнять партнера, мы должны научиться правильно стоять: прямо, с немного напряженными мышцами корпуса, поднятой грудью, постоянно перенося вес тела на переднюю часть стоп, независимо от того, идете ли вы вперед или назад. Сохранение веса на передней части стоп при движении назад особенно важно для женщин, поскольку женщины обычно двигаются назад во время танца, а сохранение веса на передней части стоп при движении назад для большинства людей неестественно.
При движении вперед можно ставить ногу либо с пятки, либо с передней части стопы. Шаг с пятки с наклоном вперед от лодыжек, вероятно, покажется неестественным большинству современных мужчин, однако такой стиль ходьбы был распространен среди аргентинских мужчин в прошлом, возможно, потому что они носили обувь на более высоком каблуке, чем большинство современных мужских туфель. Шаг с передней части стопы вполне приемлем и обычно кажется более естественным для мужчин, носящих типичные современные мужские туфли или балетки без каблуков.
Мужчина и женщина обнимаются, соприкасаясь туловищем, с легким давлением между туловищами (лёгкое апильядо, что по-испански означает «нагроможденные» в смысле туловища, прижатые друг к другу), при этом женщина должна находиться немного правее мужчины, чтобы смотреть ему через плечо. Между боками голов мужчины и женщины должно быть легкое давление.
Объятие туловище к туловищу с лёгким апильядо очень интимное объятие, возможно, слишком интимное для многих людей из нелатиноамериканских культур. исключением случаев, когда речь идёт об объятии с партнёром, с которым уже есть интимное отношения. В таком случае, как уже отмечалось ранее, все танцы здесь происходят по взаимному согласию. Если вам неудобно находиться в близком объятии с конкретным человеком, не приглашайте его на танец и не принимайте его приглашение. На наших танцевальных вечеринках нарушением этикета считается приглашение на танец или принятие приглашения без готовности к близкому объятию. Если ваш партнер совершает такое нарушение этикета, вы можете немедленно прекратить танец, сказав «спасибо» и уйдя. Если вы не хотите ни с кем близко обниматься, включая партнеров того же пола во время тренировок, вы можете просто сидеть и наблюдать. Повторяем, все танцы здесь происходят по взаимному согласию.
Если женщина значительно ниже мужчины, есть два решения. Либо мужчина может использовать свой естественный или искусственный пузатый живот для контакта с женщиной, либо женщина может повернуть голову вправо и прислонить ее к груди мужчины. Многие женщины считают прислонение головы к груди мужчины слишком интимным, поэтому мы рекомендуем мужчинам, у которых нет естественного пузатого живота, научиться создавать искусственный пузатый живот. Это делается путем вдыхания воздуха и выпячивания живота с помощью мышц.
После соприкосновения туловищ мы соединяем руки. При базовых «теневых» шагах, давление между мужчиной и женщиной должно осуществляться в основном через туловище, а руки должны быть расслаблены, но при этом прочно зафиксированы в нужном положении. При «не-теневых» шагах руки передают некоторое давление, хотя ведение по-прежнему осуществляется через туловище.
Более точное название для описанного выше близкого объятия — квадратное-образно близкое объятие с лёгким апильядо, поскольку существует также V-образное близкое объятие, при котором туловище женщины слегка повёрнуто, образуя V-образную форму между туловищами, а её лицо обращено к лицу мужчины, а не через его плечо, так что её рот оказывается очень близко к его рту. V-образное близкое объятие распространено среди профессиональных танцоров танго, выступающих в показательных танцах, поскольку оно позволяет выполнять сложные движения, которые трудно выполнить при квадратном-образном близком объятии. Поскольку мы сосредоточены на социальных танцах, а не на показательных, это преимущество для нас не имеет значения. У V-образного близкого объятия есть несколько недостатков: (1) оно усложняет обучение танцу, поскольку теперь нужно выучить два немного разных объятия вместо одного; (2) поворот туловища женщины неудобен для длительного танца, особенно для пожилых и менее гибких женщин; (3) близость губ очень интимна для партнеров, которые плохо знакомы друг с другом; (4) близость ртов увеличивает риск передачи респираторных заболеваний, таких как грипп и COVID; (5) близость ртов создает неловкую ситуацию, если у одного из партнеров по танцу неприятный запах изо рта. По всем этим причинам мы не рекомендуем использовать V-образное объятие.
Наконец, есть близкое объятие, которое на самом деле является объятием на расстоянии, но это расстояние равно нулю, поскольку между туловищами нет давления (нет апильядо). Это объятие технически разрешено, но нарушает смысл нашего правила, требующего танца в близком объятии. Танцорам разрешается и рекомендуется вежливо прекращать танец с партнерами, которые отказываются использовать апильядо в объятии.
Некоторые распространенные ошибки в близком объятии:
Базовые шаги — это шаги, которые мы обычно используем, когда ходим по комнате в одиночестве. Сначала мы переносим вес на одну ногу, затем перемещаем свободную ногу в каком-либо направлении (вперед, назад, в сторону, по диагонали), затем переносим вес на эту ногу и перемещаем другую ногу. Мы также можем сделать шаг, а затем немедленно вернуться в исходное положение, чтобы оказаться там, где начали («шаг вспять»). И мы можем поворачиваться во время шага. [При танце в паре повороты должны быть ограничены 90° или менее, по крайней мере, для начинающих, тогда как при ходьбе в одиночестве мы можем делать полный поворот на 180° или более.] Наконец, чтобы выглядеть более элегантно, мы должны стараться сводить ноги вместе во время шага. Это вопрос стиля, и если вы этого не делаете, это не влияет на танец, хотя выглядит неловко, если ноги не сводятся вместе. Также иногда невозможно полностью свести ноги, например, при быстрых шагах с переносом веса.
Базовые шаги также можно назвать «теневыми» шагами, потому что фоловер напоминает тень лидера. [Следует отметить, что «зеркальные шаги» были бы неправильным термином, поскольку отражение в зеркале приближается по мере приближения к зеркалу, тогда как в танце фоловер всегда остается на одном и том же расстоянии от лидера, как тень.]
Квадратное-образно близкое объятие с лёгким апиладо, в сочетании с базовыми «теневыми» шагами, в такт музыке, является основой танцев в близком объятии. Умение ходить в близком объятии, а также понимание навигации по танцполу и танцевального этикета — это все, что действительно необходимо для танцев на наших вечеринках.
Двигайтесь вдоль линии танца (против часовой стрелки, если смотреть сверху). Если танцпол большой, может быть несколько концентрических линий танца, как на многополосной круговой гоночной трассе. Избегайте обгона других танцоров. Если вам необходимо обогнать, обгоняйте слева (к центру танцпола), потому что правая сторона является слепой зоной для лидера, которого вы обгоняете. Танцоры в центре танцпола могут танцевать на месте, однако мы рекомендуем танцорам избегать центра и следовать линии танца. Избегайте столкновений с другими танцорами. Будьте особенно осторожны при выполнении шагов назад. Будьте осторожны при выходе на танцпол, если там уже танцуют другие пары.
Фоловер обычно держит глаза открытыми и следит за тем, что происходит сзади и справа от лидера, так как это его слепые зоны. Если он видит приближающееся столкновение, он обычно сжимает лидера левой рукой (которая лежит у него на верхней части спины) или подает какой-либо другой сигнал рукой. Также допустимо и распространено, чтобы фоловеры закрывали глаза во время танца.
В условиях большого скопления людей движение вдоль линии танца останавливается из-за пробок, и танцоры вынуждены танцевать на месте. Таким образом, все танцоры должны уметь как двигаться вдоль линии танца, так и танцевать на месте.
Не переходите через танцпол, пока играет танцевальная музыка и на нем находятся другие танцоры. Вместо этого обходите танцпол по краям.
Пожалуйста, не давайте и не просите советов/замечаний во время танца. Если кто-то действительно хочет получить советы/замечания, и вы хотите помочь, вы можете поговорить вне танцпола после завершения танды. В случае крайней необходимости (например, из соображений безопасности) вы можете продемонстрировать что-либо (вместо того, чтобы просто говорить) вдали от танцпола, например, в коридоре, однако это считается неуважительным по отношению к атмосфере социального танца и крайне нежелательно.
За исключением случаев неподобающего поведения, партнеры должны танцевать всю танду вместе. Чтобы избежать танцев с некомпетентными/скучными партнерами, понаблюдайте за потенциальными партнерами, прежде чем приглашать их или принимать их приглашения. Примеры неподобающего поведения во время танца, которые оправдывают преждевременное прекращение танца: отказ от использования квадратном-образом близком объятии с лёгким апиладо (отказ от использования близком объятии допустим на некоторых мероприятиях по социальным танцам, однако наши танцевальные вечеринки четко обозначены как «только в близком объятии»); неподобающее прикосновение к партнеру (грудь, ягодицы); создание опасности для партнера или других пар дикими движениями. Чтобы вежливо прекратить танец, скажите «спасибо» и уйдите.
Пожалуйста, минимизируйте грубость, даже если другой человек первым проявил грубость, чтобы не усугублять конфликты.
Нет правила, запрещающего смотреть в смартфон, когда вы не танцуете, и мы ничего не скажем людям, которые это делают, но это крайне неуважительно по отношению к атмосфере нашей танцевальной вечеринки, и мы надеемся, что вы сведете такое поведение к минимуму. Мы предлагаем вам попробовать активно (а не пассивно) слушать музыку и внимательно наблюдать за другими людьми в ночном клубе, вместо того чтобы смотреть в смартфон, когда вы сидите, а не танцуете, и вам нужно как-то скоротать время. (Как указано в разделе о строго соблюдаемых правилах, смартфоны всегда должны быть в беззвучном режиме как во время урока, так и во время танцевальной вечеринки.)
В настоящее время у нас нет дресс-кода, но он может появиться в будущем. Пожалуйста, одевайтесь соответственно для ночных клубов, где действуют правила дресс-кода. Не допускаются рваные футболки, поношенные джинсы, сандалии, грязные кроссовки и подобная одежда, больше подходящая для работы в огороде или кормления свиней, чем для ночного клуба.
[Как уже отмечалось, женщины-лидеры должны носить брюки, а не платья или юбки, и туфли на низком каблуке (брюки и туфли на низком каблуке могут быть женского фасона любого цвета) или черные балетки. Мужские балетки всегда должны быть черными. Розовые и другие светлые балетки предназначены для женщин-фоловеров.]
Помните, что мы танцуем в близком объятии с легким апиладо, то есть с прижатыми друг к другу туловищами. Избегайте одежды, которая может сделать это неудобным, например, металлических украшений на груди.
Женщинам с пышными прическами следует завязывать волосы на левую сторону, чтобы они не попадали в лицо лидера.
Гигиена, очевидно, важна при танцах в близком объятии. Пожалуйста, носите чистую одежду и сами будьте чистыми и приятно пахнущими. Избегайте использования слишком большого количества парфюмерии или одеколона, так как у некоторых людей аллергия на эти вещества.
В зависимости от места проведения, в углу может стоять пластиковый поднос с влажным полотенцем. Если вы носите обувь с кожаной подошвой, вы можете наступить на это полотенце, чтобы увлажнить кожу и сделать ее менее скользкой, если пол слишком скользкий. Как указано в разделе о строго соблюдаемых правилах, категорически запрещено использовать тальк для того, чтобы сделать пол более скользким.
Мы призываем танцоров танцевать по взаимному согласию, как в обычных ночных клубах, а не рассматривать нашу танцевальную вечеринку как спортивное мероприятие, где все участники должны танцевать в паре со всеми остальными участниками независимо от того, хотят они этого человека в качестве партнера или нет. Это означает, что многие приглашения на танец будут отклонены. Чтобы уменьшить стресс как для мужчин, так и для женщин от повторных отказов, мы рекомендуем танцорам использовать традиционный буэнос-айресский протокол кабесео/мирада для получения, отправки и принятия/отклонения приглашений.
Кабесео/мирада — это модифицированная версия того, как мужчины и женщины обычно выражают интерес друг к другу в ночных клубах, и значительно снижает стресс от отказа и получения отказа по сравнению с прямым приглашением/отказом. Прямое приглашение означает, что один человек спрашивает другого: «Хочешь потанцевать?» Прямой отказ означает, что другой человек отвечает «нет» или придумывает вежливое оправдание в качестве альтернативы «нет». Ещё хуже отказа, по крайней мере для тех из нас, кто ценит качество танцев больше количества, — это неохотное принятие, когда кто-то принимает прямое приглашение, которое ему на самом деле не нужно, просто чтобы не обидеть другого человека отказом. Невосторженный танец, как правило, плохой. Более того, люди, которые неоднократно принимают приглашения, которые им на самом деле не нужны, в конечном итоге могут разлюбить наши танцевальные вечеринки и перестать их посещать, что является потерей для всех. Поэтому лучше сделать отказ лёгким, чтобы все танцы были желанными, и именно это обеспечивает протокол «кабесео/мирада». (Предыдущее обсуждение не следует интерпретировать как указание на то, что каждый танец должен быть с партнёром вашей мечты. Совершенно нормально приглашать или принимать приглашение потанцевать с менее любимыми партнёрами, потому что это всё, что есть, и вы предпочитаете танцевать, чем не танцевать. Идея в том, что вы хотите танцевать с другим человеком хотя бы по какой-то причине.)
Протокол «кабесео/мирада» работает следующим образом. Во время «кортины» (короткий промежуток без танцевальной музыки между танцами танцевальной музыки) и мужчины, и женщины осматривают помещение и пытаются установить зрительный контакт с желаемыми партнерами. Если зрительный контакт установлен, и женщина хочет танцевать с мужчиной, она должна поддерживать его и, по желанию, может улыбнуться. Длительный зрительный контакт женщины называется «мирада» (по-испански «взгляд»). Если женщина не хочет танцевать с мужчиной, она смотрит в сторону и не улыбается. Ни в коем случае женщина не должна смотреть вниз. Взгляд вниз указывает на сильный подчиненный интерес женщины в обычных ночных клубах, но приводит к путанице на наших танцевальных вечеринках. Женщина, испытывающая сильный интерес к мужчине, может смотреть на него, пока он осматривает помещение во время «кортины», чтобы увеличить вероятность зрительного контакта.
Если установлен зрительный контакт, и мужчина с женщиной поддерживают зрительный контакт, и мужчина хочет потанцевать с женщиной, то он приглашает её каким-либо жестом, например, кивком головы в сторону танцпола («кабесео» по-испански означает «жест головой»), возможно, с улыбкой. Женщина принимает приглашение, кивая, возможно, улыбаясь, и продолжая поддерживать зрительный контакт с мужчиной. Или она может отклонить приглашение, посмотрев в сторону. Повторюсь, женщина не должна смотреть вниз, потому что это приводит к путанице на наших танцевальных вечеринках.
После того, как женщина приняла приглашение, она должна оставаться на месте, пока мужчина подходит к ней. Эта деталь важна, поскольку с кабесео/мирада возможны две проблемы.
Первая проблема возникает, когда две женщины сидят рядом друг с другом (бок о бок или одна позади другой) и обе думают, что они устанавливают зрительный контакт и их приглашает один и тот же мужчина. Было бы неловко, если бы не та женщина встала и подошла к мужчине, а мужчина прошел мимо нее к другой женщине. Некоторые мужчины пытаются избежать неловкости, принимая вставшую женщину, однако это поощряет агрессивность у женщин. Правильный способ решения проблемы — это когда мужчина подходит к приглашенной женщине, поддерживая зрительный контакт только с ней. По мере приближения другой женщине станет очевидно, что она ошиблась со зрительным контактом мужчины и, следовательно, с его приглашением.
Вторая проблема возникает, когда двое мужчин сидят рядом и оба думают, что одна и та же женщина приняла их приглашение. Когда оба мужчины встают и подходят к этой женщине, им становится очевидно, что произошла ошибка. Мужчины должны кивнуть друг другу в знак вежливости, затем разойтись, создав дистанцию, и остаться на месте, продолжая смотреть на женщину. Женщина поддерживает зрительный контакт только с тем мужчиной, чье приглашение она приняла. Этот мужчина продолжает идти к женщине, а другой мужчина возвращается на свое место.
В многолюдных местах, где проблемы с кабесео/мирада более вероятны, мужчины и женщины часто просят подтверждения приглашения или принятия приглашения, указывая на свою грудь, как бы спрашивая: «Вы имели в виду меня?». Другой человек затем подтверждает кивком или взглядом в сторону, если произошла ошибка в отношении приглашения или принятия приглашения.
В некоторых ночных клубах обзор может быть ограничен, и как мужчины, так и женщины могут ходить по краям танцпола или вокруг бара, чтобы лучше рассмотреть потенциальных партнеров. Правила «кабесео/мирада» по-прежнему действуют. В частности, не следует предполагать, что человек, идущий в вашем направлении, идет вам навстречу. Вместо этого, если вы хотите потанцевать с этим человеком, сначала установите зрительный контакт, а в противном случае избегайте зрительного контакта. Затем, если и когда зрительный контакт установлен, мужчина может продолжить, как описано выше, сделав молчаливое приглашение (жест головой или что-то подобное).
«Теневые» шаги в такт музыке, в близком объятии с подходящим партнером, может и должен доставлять удовольствие. Однако это слишком упрощенный танец. Чтобы сделать его интереснее, необходимо добавить сложности, либо во времени, либо в пространстве. Сначала обсудим сложность во времени. Но прежде чем продолжить, нам нужна некоторая музыкальная терминология:
Стаккато музыка характеризуется четким разделением нот. Легато музыка характеризуется плавным соединением нот. Фортепиано и ударные инструменты обычно создают музыку стаккато. Голос и скрипка обычно создают музыку легато, хотя можно петь стаккато или щипать скрипку, чтобы создать звук стаккато. Духовые инструменты, включая бандонеон и подобные ручные органы, могут играть как стаккато, так и легато.
Строгое темп и Темпо рубато лучше всего объясняются на примере фортепиано или других клавишных инструментов. Строгий темп — это когда левая рука (которая обычно играет такт) и правая рука (которая обычно играет мелодию) играют синхронно (обе руки играют каждую ноту одновременно, правая рука играет две равномерно расположенные ноты на каждую ноту левой руки, и другие регулярные соотношения между ритмом нот правой и левой рук). Темпо рубато — это когда правая рука иногда играет с нерегулярным ритмом относительно левой руки, либо до, либо после левой руки, таким образом «забирая» время у одной ноты правой руки и отдавая его другой («темпо рубато» по-итальянски означает «забранное время»). Аналогично, танец в строгом темпе означает всегда идти на долю (шаги соответствуют нотам правой руки), тогда как танец в темпе рубато означает иногда идти не на долю (до или после доли, таким образом забирая время у одного шага и отдавая его другому). И музыканты, и танцоры, использующие темп рубато, должны часто возвращаться к доле и постоянно следить за ритмом, иначе темп рубато становится неотличим от музыкальной некомпетентности. Темпо рубато — это как соль: небольшое количество соли может значительно улучшить вкус еды, а слишком много соли портит её.
Полиритм означает одновременное исполнение двух разных ритмов, создающих интерференционные картины. Снова обращаясь к клавиатуре, если правая рука играет 3 равномерно расположенные ноты за то же время, что и левая рука играет 4 равномерно расположенные ноты, это создает полиритм 3:4. Аналогично, если танцевать 3 равномерно расположенных шага, а музыка играет 4 равномерно расположенных удара, это создает полиритм 3:4 между танцевальными шагами и музыкальным ритмом.
Теперь, когда у нас есть необходимая терминология, мы можем продолжить. Сложность во времени достигается за счет нерегулярных шагов. Если музыка доминирует стаккато, начните с изменения быстрых, средних и медленных шагов, соответствующих стаккато-элементам музыки. Если музыка доминирует легато, начните с полиритма относительно базового ритма. В обоих случаях (стаккато или легато) измените начальный ритм шагов, применяя рубато, чтобы более точно согласовать шаги, а также ускорения/замедления, связанные с шагами, с акцентами или элементами легато в музыке.
(Обратите внимание, что эта формула для танцев со сложностью во времени является концептуальной структурой и будет мешать танцу, если применяется сознательно. На практике лидеры должны просто слушать музыку и автоматически превращаться в движение таким образом, чтобы это было приятно для них и их партнёрш.)
Умелые танцы со сложностью во времени создают приятное ощущение того, что вас носят волны музыкального звука и танец в остальном очень тесно связаны с музыкой. Поскольку при танце со сложностью во времени практически не нарушается объятие, связь с партнёршей также будет очень тесной. И нам не нужно учить никаких дополнительных шагов, кроме основных «теневых» шагов. Тесная связь с музыкой, тесная связь с партнёршей и отсутствие необходимости учить «не-теневые» шаги — вот три преимущества танца со сложностью во времени.
Главный недостаток танца со сложностью во времени — высокий уровень музыкальности, требуемый как от лидера, так и от фоловера, но особенно от лидера, для достижения приемлемых результатов. Музыкальность обычно развивается естественным образом благодаря внимательному слушанию музыки и танцу под танцевальную музыку. Некоторые люди обладают врожденным музыкальным талантом и быстро развивают танцевальную музыкальность. Другие развивают танцевальную музыкальность очень медленно.
Все эти упражнения можно выполнять самостоятельно или с партнёршей.
Используя метроном или считая вслух «и-э-1, и-э-2, и-э-3 и-э-4», практикуйте танцы триолей, иногда все 3 ноты каждой триоли, иногда только две или одну ноту. Затем практикуйтесь под свинговую музыку.
Используя метроном или считая вслух 4 ударения «ка-фе-кон-пан» (интервалы ритма 1223), практикуйте танцы в ритме милонги. Затем практикуйте 5 ударений увеличенной версии «ка-фе-кон-пан-э» (интервалы ритма 24433) и 3 ударения тресильо версии «ка-кон-пан» (интервалы ритма 323). Затем практикуйтесь, чередуя стандартные, расширенные и тресильо-версии. Затем практикуйтесь под музыку милонги.
Используя метроном или считая вслух «бом-бом-бом-бом-бом» (интервалы 33424 или 34324), практикуйтесь в танце 3-2 версий ритмов сон и румба клаве. Затем практикуйтесь в переключении между ритмом сон или румба клаве с 5 ударами и ритмом тумбао с 4 ударами (четные интервалы ритма). Затем практикуйтесь под музыку сальсы.
Используя метроном или считая вслух доли, практикуйтесь в танце каждого из следующих полиритмов (шагов относительно долей): 3:4, 5:4, 6:4, 5:8, 6:8 (3:4 повторяется дважды), 7:8, 9:8. Очевидно, что темп метронома будет намного медленнее для полиритмии 6:4, чем для 5:8. Если вам сложно танцевать в более высоких полиритмах, таких как 7:8 и 9:8, попробуйте использовать визуальное восприятие для подсчета шагов, а слуховое — для подсчета долей. Затем попрактикуйтесь в переключении между полиритмами с похожей скоростью, например, между 5:4 и 6:4 или между 5:8, 6:8 и 7:8. Затем включите музыку и танцуйте в полиритмии, подходящей к музыкальному темпу. После этого попрактикуйтесь в переключении между полиритмами под музыку.
Танго-вальс, как и вся вальсовая музыка, имеет в основе 3 доли в такте, звучание «Оом-па-па». Однако, поскольку темп быстрый, безударные доли «па» нелегко слышны, а такты сгруппированы в фразы по 4 такта, танцоры считают танго-вальс 1234, считая только ударные доли «Оом». Те, кто освоил танец со сложностью во времени, обычно танцуют с полиритмии 5:4 или 6:4, прежде чем применять рубато.
Музыка сальса обычно исполняется в объятии на расстоянии и с акцентом на замысловатые танцевальные фигуры, тогда как для всех видов музыки, которую мы играем, включая сальсу, требуется близкое объятие. Танец 4 или 5 шагов на 8-ударные фразы — наиболее естественный способ танцевать сальсу из-за двух доминирующих ритмов в большинстве сальса-музыки: ритм бас-тумбао с 4 ударами на 2-4-6-8 и ритм сон-клаве с 5 ударами на 1-2,5-4-6-7. Танец 4 ударов за фразу будет казаться медленным для традиционного танца сальсы в объятии на расстоянии. Танец 5 шагов за фразу приведет к тому, что свободная нога будет разной в каждой фразе, что значительно увеличит сложность объединения танцевальных фигур в более длинные последовательности. Изменение количества шагов в каждой фразе невозможно, поскольку объятие на расстоянии не позволяет скоординировать изменения ритма между лидерам и фоловером. Поэтому традиционные танцоры сальсы остановились на 6 шагах в каждой фразе, обычно разучиваемых как «быстро-быстро-медленно, быстро-быстро-медленно», где «быстро» — это 1 удар, а «медленно» — 2 удара. (Танцоры с музыкальным чутьем часто смягчают ритм «быстро-быстро-медленно» до полиритмии 6:8. При открытых объятиях партнёр с музыкальным чутьем может танцевать полиритм 6:8, в то время как партнёр без музыкального чутья танцует «быстро-быстро-медленно» без каких-либо конфликтов. При близком объятии оба партнёра должны танцевать полиритм 6:8, или же оба должны танцевать «быстро-быстро-медленно».)
На наших танцевальных вечеринках вполне допустимо танцевать сальсу с 6 шагами в каждой фразе. Однако, поскольку танцы в близком объятии комфортнее в медленном темпе, и поскольку нет необходимости в чётном количестве шагов на фразу для сочетания фигур, и поскольку мы поощряем тесную связь с музыкой, а также близкое объятие, мы рекомендуем чередовать 4 и 5 шагов на фразу с периодическими паузами, и, следовательно, фразы с менее чем 4 шагами. Танцевать постоянно 4 или 5 шагов на фразу было бы утомительно, но чередование 4 и 5 шагов с периодическими паузами совсем не утомительно, особенно потому, что это подразумевает чередование связи с ритмами тумбао и сон клаве. Чередование 4 и 5 шагов на фразу под музыку сальсы — это особый случай танца со сложностью во времени под музыку преимущественную стаккато.
Не вся музыка, которую мы классифицируем как кубинскую/сальсу, имеет ритм сон клаве, и поэтому чередование 4 и 5 шагов на фразу не всегда будет комфортно для музыки этих категорий. Но всегда найдется какой-то ритм шагов, который будет ощущаться хорошо (например, чередование 5 и 6 шагов в каждой фразе для музыки в медленном темпе). Организаторы этой танцевальной вечеринки тщательно репетируют танцы под всю музыку из наших плейлистов заранее, чтобы убедиться, что музыка действительно подходит для танца со сложностью во времени.
Поскольку многим начинающим не хватает достаточной музыкальности для танца со сложностью во времени, альтернативой является сложность в пространстве, с использованием не-теневых шагов.
У нас нет времени, чтобы обучить не-теневым шагам на этом уроке, но мы продемонстрируем несколько основных не-теневых шагов: ходьба снаружи; крест; очо вперед; очо вперед кортадо; вращающееся очо вперед; очо назад; полу-гиро (полу-поворот). Существует множество других не-теневых шагов, однако перечисленного репертуара достаточно для социального танца. Небольшой репертуар идеально выполненных шагов гораздо лучше, чем большой репертуар плохо выполненных шагов.
Сложность во времени времени, как правило, несовместима со сложностью в пространстве. Это связано с тем, что нерегулярный ритм шагов и нерегулярное ускорение/замедление, которые являются техниками, используемыми для создания сложности во времени, как правило, нарушают синхронизацию и выводят фоловера из равновесия, если эти техники используются при выполнении не-теневых шагов. Однако нет проблем с чередованием нескольких тактов танца со сложностью во времени, за которыми следуют несколько тактов со сложностью в пространстве, и так далее.
Танец со сложностью в пространстве, с использованием не-теневых шагов, обычно обеспечивает худшую связь как с музыкой, так и с партнёром, чем танец со сложностью во времени, при условии, что в обоих случаях танцуют опытные танцоры. С другой стороны, сложность во времени может потребовать слишком много музыкальности для начинающих. Поэтому мы рекомендуем начинающим начать с не-теневых шагов и сложности в пространстве. Затем, по мере развития музыкальности, можно заменить сложность в пространстве на сложность во времени.
Поскольку на этом уроке у нас недостаточно времени для обучения не-теневым шагам, как мужчинам, так и женщинам необходимо брать дополнительные уроки с профессиональным учителем танцев. Здесь есть список учителей танцев, которых мы можем порекомендовать. Сегодня вечером с нами будут двое из этих учителей, которые в конце урока дадут короткий демонстрационный танец. Вы можете брать эти дополнительные уроки как индивидуально, так и в небольших группах для представителей своего пола. Мужчинам почти всегда нужно больше уроков, чем женщинам.
Как мужчинам, так и женщинам обязательно сообщите учителю, что вы хотите научиться танцу в квадратном-образом близком объятии с лёгким апиладо. Большинство учителей танго учат начинающих учеников танцевать в объятии на расстоянии.
Женщинам мы рекомендуем урок как минимум с двумя разными учителями, чтобы вы почувствовали разные стили ведения. Хотя бы один учитель должен быть мужчиной. Очень хорошо работают группы из 2 студенток. Одна студентка танцует с учителем, а остальная смотрит.
Для мужчин мы рекомендуем группы из 4 студентов-мужчин и 1 учителя танцев. Студенты отрабатывают не-теневые шаги друг с другом, а затем тестируют с учителем, пока остальные студенты наблюдают. Практикуя роли лидера и фоловера, мужчины лучше усваивают, какой тип лидерства необходим для того, чтобы фоловеры могли правильно следовать. По крайней мере один урок должен проводиться с учителем-мужчиной, чтобы студенты-мужчины могли научиться следовать за мужчиной, который умеет правильно водить, и хотя бы один урок с учителем-женщиной.
Наша первая демонстрация будет состоять из танцев под различные музыкальные стили, с использованием преимущественно «теневых» шагов со сложностью во времени.
Наша вторая демонстрация будет проведена двумя учителями танцев, которых мы рекомендуем для дополнительных занятий, с использованием преимущественно «не-теневых» шагов со сложностью в пространстве.
Сейчас мы начнем практику танца с партнёром того же пола. Мужчины, пожалуйста, выстройтесь в ряд с одной стороны комнаты и выберите себе партнёра, женщины сделайте то же самое с другой стороны. Мы будем менять роли каждые 3 минуты, а затем менять партнёров каждые 6 минут. Мы будем заниматься этой практикой 12 минут, чтобы каждый побывал в роли лидера и фоловера дважды с двумя разными партнёрами.
И лидер, и фоловер принимают правильную позу, подходят друг к другу и обнимаются. Фоловер должен держать руки немного приподнятыми, чтобы они не касались лидера. Таким образом, они не касаются друг друга руками, и единственный контакт происходит между туловищами, где правая рука лидера прижата к спине фоловера, и между боковыми сторонами голов. Фоловер также должен закрыть глаза, чтобы не следить за движениями глазами. Во время танцевальных вечеринок фоловер может по желанию закрыть глаза, однако обычно считается лучше, если он держит их открытыми, чтобы следить за возможными столкновениями сзади или справа от лидера, в его «слепой зоне».
Теперь, когда пары обнялись, лидер должен перенести вес фоловера на закрытую сторону объятия (справа от лидера) и сделать шаг влево. Затем вернуться в исходное положение. После освоения переноса веса и шага в сторону, попробуйте шаг вперед, за которым следует возвращение в исходное положение. Затем попробуйте диагональный шаг вперед с поворотом, за которым следует возвращение. Этот диагональный шаг с поворотом позволяет лидеру взглянуть назад. Если сзади есть свободное пространство, попробуйте сделать шаг назад, а затем покачнуться, чтобы вернуться в исходное положение.Теперь попробуйте несколько шагов вперед подряд. Фоловер может ожидать большего количества возвращений в исходное положение, поэтому, когда лидер переходит к нескольким шагам вперед подряд, он должен придать своим шагам определенную энергию, толкаясь серединой туловища, чтобы предупредить фоловера о переходе от повторяющихся возвращений в исходное положение.
Теперь продолжайте практиковаться в танце, пока мы не объявим о смене ролей или смене партнёров.
На этом наш урок заканчивается. Следующие 30 минут назначены для практики, учителя будут доступны для ответов на вопросы. Обучение на танцполе разрешено в течение этого периода практики. Партнёры не назначаются. Поэтому, если вы хотите потанцевать с кем-то, вам нужно пригласить этого человека, и он должен принять ваше приглашение. Это социальное мероприятие, и все танцы происходят по взаимному согласию. Поскольку некоторые постоянные танцоры могут прийти раньше, пожалуйста, старайтесь соблюдать правила перемещения по танцполу и не мешать им танцевать в течение этого периода практики.
Практика танцев завершена, и танцевальная вечеринка официально начинается. Обучение на танцполе больше не разрешено. Пожалуйста, следуйте правилам перемещения по танцполу и старайтесь избегать создания заторов.
Всего 24 плейлиста и приблизительно 2400 песен, организованных в танды по 1-4 песни, с 60-секундными «занавесами» (исп. cortina) из нетанцевальной музыки между тандами. Танды с вальсом распределены по 2 плейлистам (из-за нехватки таких тандов), все остальные танды — по 1 плейлисту. Общая продолжительность плейлистов (включая занавесы) составляет не менее 5,5 часов, чего более чем достаточно для танцевальной вечеринки с 19:00 до 23:30. Плейлисты можно сократить, удалив танды. Плейлист для текущей танцевальной вечеринки доступен на сайте.
Организация плейлистов:
Музыка из плейлистов доступна на YouTube, Spotify и других стриминговых сервисах.
www.tango-federation.ru/tango-pages/terminologiya-tango
Список рекомендованных учителей танцев для дополнительных индивидуальных или групповых занятий