Все материалы защищены авторским правом © 2026 Frank Revelo и CESDance LLC, www.CESDance.com
Самое важное, и единственное, что вам нужно запомнить из этого урока, это то, что все, что мы здесь обсуждаем, также обсуждается на нашем веб-сайте, где информация лучше организована и содержит дополнительные подробности. Поэтому нет необходимости понимать или запоминать все, что мы обсуждаем на этом уроке. Просто прочитайте запись урока для начинающих на нашем веб-сайте: www.CESDance.com. В этой записи включены ссылки на несколько видеороликов на YouTube, которые демонстрируют стиль танца, которому мы обучаем и который, как мы ожидаем, вы будете использовать во время танцев. Пожалуйста, внимательно изучите эти видеоролики.
Вы можете читать веб-сайт или смотреть те видеоролики, вместо того, чтобы слушать урок, если вы сначала выключите громкость на своем смартфоне. Находясь на этой теме, давайте попросим всех поставить свой смартфон в бесшумный режим и держать его в беззвучном режиме до тех пор, пока не покинете помещение танцевальной вечеринки. Спасибо.
Урок состоит из лекции, за которой следует практика танцев. Поскольку лекция всегда одна и та же, вы можете опоздать в будущем и посетить только практику танцев, а затем танцевальную вечеринку.
Мы настоятельно рекомендуем стиля танца в близком объятии, и предпочтительно в квадратном-образом с легким апиладо, как показано в видеороликах ниже, для всех типов музыки, которые мы играем на наших танцевальных вечеринках, а не только для музыки танго.
Неизвестная молодая пара танцуют в близком объятии на милонге в Буэнос-Айресе: https://www.youtube.com/watch?v=c3nr-cry0hc.
Исмаэль Хельхалил и неизвестный танцуют в близком объятии на милонге в Буэнос-Айресе: https://www.youtube.com/watch?v=M_ozbfJECXY.
Ирма Барриентос и Хорхе Де Гувеа танцуют в близком объятии на милонге в Буэнос-Айресе: https://www.youtube.com/watch?v=gtXEjJGQ-7I.
Рубен Харимбат и Мария Пласаола танцуют в близком объятии: https://www.youtube.com/watch?v=KjZaCaPg2qc.
Педро Санчес и Розанна Ремон танцуют в близком объятии под музыку танго, милонги и вальса: https://www.youtube.com/watch?v=l4cHAE_bqNs.
Рубен и Тересса танцуют в близком объятии под кандомбе: https://www.youtube.com/watch?v=9hx81RhyPXk. Этот энергичный стиль танца также подойдет для музыки в стиле свинг, сальса или самба.
Танец в близком объятии на европейском (словенском) танго-мероприятии: https://www.youtube.com/watch?v=DMqgDtPAKs0.
«Бальбоа» стиль танца, под музыку свинга, использует близкое объятие: https://www.youtube.com/watch?v=L6hfm8zmgBI.
Объяснение и демонстрация близком объятии от Карлоса Ноймана и неизвестной партнерши: https://www.youtube.com/watch?v=19X5RENEhgk.
Социальный танец в близком объятии сильно отличаются от классического балета, однако обсуждение музыкальности в следующем видео (начиная с 6:01) может помочь понять, что подразумевается под этим термином в данном документе ("...танцоры с развитой музыкальностью идеально синхронизируют движения с акцентами в музыке, знают, когда нужно оставаться в ритме, а когда от него отклониться, и, что наиболее важно, могут заставить зрителя [партнерши, если речь идет о социальном танце] что-то почувствовать своими движениями..."): https://www.youtube.com/watch?v=vni148KpCx8&t=361s.
Близкое объятие — наиболее распространенный вид объятий в традиционных танцевальных заведениях Буэнос-Айреса, где проходят социальные танцы под танго, а также на танцевальных мероприятиях по всему миру. В сообществе танцоров танго то, что мы называем «близким объятием», иногда называют объятием милонгеро, объятием апиладо или «estilo del centro» (по-испански «стиль центра [города]»). Однако среди танцоров танго существуют споры относительно точного значения этих терминов, и помимо близкого объятия, в Буэнос-Айресе, как в центральных, так и в отдаленных районах, для социальных танцев под музыку танго используются и другие виды объятий и танцевальные стили. Наконец, не вся музыка, которую мы играем, — это музыка танго. По всем этим причинам мы предпочитаем использовать собственную терминологию, без каких-либо отсылок к танго.
Обратите внимание, что многие из наших правил поведения, такие как правила перемещения по танцполу и протокол приглашения кабесео/мирада, также схожи с правилами на традиционных танцевальных мероприятиях в центре Буэнос-Айреса, где такие правила называются «кодигос»). И эти правила также распространены на танцевальных мероприятиях за пределами Буэнос-Айреса.
Также следует отметить, что на традиционных милонгах Буэнос-Айреса (название танцевальных мероприятий, а также, что сбивает с толку, название типа музыки, тесно связанной с танго) всегда было принято смешивать танго и другие виды музыки. В 1940-х годах, которые считаются золотым веком танго, танцевальные сеты (танды) танго чередовались с тандами под музыку свинг (джаз). Оба типа музыки обычно танцевались в близком объятии. После 1950 года танды рок-н-ролла заменили танды свинга. Рок-н-ролл в Буэнос-Айресе танцуют в объятии на расстоянии. Позже многие милонги добавили танды сальсы и другой латиноамериканской музыки, иногда называемые тропическими тандами, которые танцуются в объятии на расстоянии, подобно тому, как танцуют сальсу в других местах. Наконец, часто встречаются танды чакареры (аргентинская народная музыка), которые танцуются без прямого телесного контакта между мужчиной и женщиной. Наше единственное отступление от традиций Буэнос-Айреса заключается в том, чтобы восстановить танды свинг и танцевать в близком объятии под всю музыку, которую мы играем, а не только под танго.
Социальные танцы можно противопоставить: (1) сценическим или показательным танцам, где цель — доставить удовольствие зрителям; (2) спортивным танцам, где цель — тренировка и совершенствование навыков, а также, возможно, произвести впечатление на судей, если речь идет о соревновательных спортивных танцах; (3) танцам для себя, где цель — просто наслаждаться движением под музыку. В социальных танцах наше внимание сосредоточено на партнере, а не на зрителях или судьях, сидящих вокруг танцпола, и не на себе. [Танцы в одиночку на рейве в окружении других людей — это социальное поведение, однако под термином «социальные танцы» мы всегда подразумеваем «парные танцы».]
Не все, кто приходит на наши танцевальные вечеринки, заинтересованы в общении с разными партнерами посредством танцев в близком объятии. Некоторые приходят просто послушать музыку, пообщаться и посмотреть, как танцуют другие. Другие приходят со своим постоянным партнером и планируют провести весь вечер, танцуя только с ним.
(!!! Обратите внимание, что наша танцевальная вечеринка — идеальное место для свидания, при условии, что оба партнера знают основы танцев. Поэтому, даже если вы решите, что вас не интересует регулярное посещение социальных танцевальных мероприятий, умение танцевать в паре может оказаться очень полезным навыком в будущем, что является хорошей причиной хотя бы освоить основы.)
Большинство людей, занимающихся социальными танцами, имеют один из следующих действительно социальных мотивов:
Во-первых, одинокие люди часто используют социальные танцы для поиска потенциальных партнеров и оценки их сексуальной совместимости. Мы называем это мотивом поиска/оценки партнера. В прошлом поиск/оценка партнера был основным мотивом для социальных танцев, поскольку молодых женщин тщательно оберегали до брака, и социальные танцы были единственным способом оценить потенциальных мужей на предмет сексуальной совместимости. Современное общество менее строго относится к сексу до брака, однако сегодня у нас есть другая проблема. А именно, многие люди сегодня разочарованы ограничениями онлайн-знакомств, где для оценки потенциальных партнеров им доступны только фотография, возможно, сильно отредактированная или даже поддельная фотография, и несколько строк текстового описания. Онлайн-знакомства не позволяют узнать, как пахнет человек, как звучит его голос, каковы его тактильные ощущения, какова его внутренняя личность, хотя все эти факторы гораздо важнее внешнего вида для определения успеха долгосрочных отношений. В отличие от этого, социальные танцы позволяют оценить как внешний вид, так и эти другие факторы всего за несколько минут танца с потенциальным партнером.
Обратите внимание, что мы рады видеть постоянный поток новых лиц на наших танцевальных вечеринках и исчезновение знакомых лиц, поскольку мы предполагаем, что многие из этих исчезнувших знакомых лиц руководствовались мотивом поиска/оценки партнера и исчезли, потому что нашли того, кого искали, и поэтому больше не нуждаются в наших танцевальных вечеринках. Как объяснялось ранее, наша рекомендация упрощенного стиля танца также связано с мотивом поиска/оценки партнера. А именно, люди с таким мотивом обычно не хотят тратить слишком много времени на изучение сложных танцевальных стилей.
Во-вторых, некоторым молодым людям не хватает социальных навыков для эффективного взаимодействия с противоположным полом. Они либо ведут себя неловко и кажутся сексуально непривлекательными, либо не способны компетентно оценивать сексуальную совместимость с другими людьми. Социальные танцы могут помочь развить эти недостающие навыки общения с противоположным полом, поэтому мы называем это мотивом развития социальных навыков, который обычно сочетается с мотивом поиска/оценки партнера. Один из лучших способов для молодых людей развить социальные навыки общения с противоположным полом — это взаимодействие с людьми, которые не рассматриваются в качестве потенциальных партнеров, поскольку это снижает тревожность. Поэтому мы настоятельно рекомендуем как молодым мужчинам, так и молодым женщинам, даже если они ищут одинокого и сексуально совместимого партнера своего возраста, практиковать танцы со старшими партнерами, женатыми партнерами и другими типами партнеров по танцам, которые не рассматриваются как потенциальные партнеры для долгосрочного интимного отношения.
В-третьих, некоторые люди занимаются социальными танцами, потому что хотят телесного контакта с другими людьми, особенно противоположного пола, но без интимного отношения. Мы называем это мотивом «поиска объятия». Некоторые люди с таким мотивом не могут встретить никого, кто соответствовал бы их стандартам партнера для интимного отношения, в то время как другие не испытывают желания к интимному отношению (возможно, из-за болезни), но хотят телесного контакта с другими людьми. В этих случаях танец с близким объятиям является заменой интимного отношения. Другие люди с таким мотивом в настоящее время состоят в интимном отношении, но не получают желаемого телесного контакта (возможно, из-за болезни партнера) или хотят телесного контакта с другими людьми, помимо своего интимного партнера, но не хотят изменять ему в сексуальном плане. В этих случаях танец с близким объятиям является дополнением к интимному отношению.
В-четвертых, некоторые люди используют социальные танцы для общения и взаимодействия с другими людьми, используя чувство осязания, а не исключительно речь, которая чрезмерно подчеркивается людьми, ориентированными на язык, по сравнению с другими социальными млекопитающими. Мы называем это мотивом невербального общения.
В-пятых, некоторые люди хотят узнать о внутренней сущности других людей, и мы называем это мотивом удовлетворения любопытства. Этот мотив отличается от мотивов поиска близости и невербального общения тем, что удовлетворение любопытства подразумевает предпочтение количества и новизны танцевальных контактов качеству этих контактов, тогда как люди с мотивами поиска близости и невербального общения обычно предпочитают повторяющиеся танцы с уже знакомыми и подходящими партнерами. Удовлетворение любопытства часто предшествует этим другим мотивам, поскольку сначала мы должны найти подходящих партнеров, прежде чем танцевать с ними повторно.
Поиск/оценка партнера и развитие социальных навыков являются наиболее распространенными мотивами для молодых людей, которые только начинают заниматься социальными танцами. Поиск объятия и невербальное общение являются наиболее распространенными мотивами для людей старшего возраста, которые регулярно посещают мероприятия по социальным танцам. Удовлетворение любопытства является распространенным мотивом для первого танца с ранее неизвестным партнером, независимо от возраста.
Между мотивами в приведенной выше классификационной схеме существует значительное совпадение. Другие схемы могут перечислять больше или меньше 5 мотивов для социальных танцев и/или использовать другие описания, чем приведенные выше. Например, вот альтернативная схема с 4 категориями танцоров: (1) одинокие и ищущие интимного партнера; (2) имеющие интимного партнера и танцующие исключительно с ним (пары в медовых месяцах отношения); (3) имеющие интимного партнера, но больше не танцующие исключительно с ним (пары, прошедшие медовые месяцы отношения); (4) одинокие и не ищущие интимного партнера, поэтому интересующиеся только танцами и общением.
Первый фактор — это музыка. Близкое объятие с подходящим партнером под музыку, которая нравится вам обоим, должно приносить удовольствие даже без сложных танцевальных движений. Но музыка, которая вам нравится, необходима для этого. Организаторы этой танцевальной вечеринки приложили значительные усилия, чтобы выбрать музыку, которая, по нашему мнению, приятна для прослушивания и танцев. Однако музыкальные вкусы могут различаться. Если вам не нравится ни одна из композиций, которые мы играем, ситуация безнадежна. Если же вам нравится часть музыки, но не вся, то приглашайте на танец или принимайте приглашение только тогда, когда играет музыка, которая вам нравится.
Второй фактор — это совместимость с партнером. Близкое объятие с подходящим партнером под музыку, которая нравится вам обоим, должно приносить удовольствие даже без сложных танцевальных движений. Но совместимый партнер необходим для этого. Поэтому будьте внимательны к тому, кого вы приглашаете на танец или чьи приглашения принимаете. Лучше не танцевать, чем танцевать с несовместимым партнером.
Третий фактор — это объятие. Ходьба в близком объятии — это несложный навык, но и не совсем простой, и для его освоения требуется практика. Лучшая практика — это танцы с разными партнерами на наших танцевальных вечеринках. Вы также можете посещать групповые или индивидуальные уроки, где учитель сможет выявить распространенные ошибки в вашем объятии во время ходьбы и предложить способы его исправления.
Четвертый фактор — это музыкальность. Для лидера это означает преобразование музыки в танцевальные движения, более сложные, чем простые шаги в близком объятии в такт музыке. Подобная сложность может быть достигнута либо за счет сложностьи во времени, либо за счет сложностьи в пространстве. Мы обсудим эти два варианта более подробно позже. Для фоловера музыкальность означает способность понимать и ценить то, как лидер преобразует музыку в танцевальные движения.
Четвертый фактор музыкальности, или активной интерпретации музыки, отличается от первого фактора пассивного наслаждения музыкой. Вполне возможно наслаждаться прослушиванием музыки, но не уметь преобразовывать музыку в движения в близком объятии. Хорошая музыкальность требует умения предвидеть развитие музыки, что, в свою очередь, требует глубокого знакомства либо с конкретной музыкальной записью, либо с общим стилем композитора, аранжировщика и музыкантов, исполняющих эту композицию. В частности, лидер в танце должен уметь планировать свои движения на несколько секунд вперед, чтобы они соответствовали музыке в нужный момент. И лидер, и фоловер должны развить сильную эмоциональную реакцию на танцевальную музыку и на связь между танцевальной музыкой и движениями тела. Музыкальность в танце можно развить только путем длительного прослушивания танцевальной музыки дома и активного танцевания под эту музыку на танцевальных мероприятиях. Для полного развития музыкальности в танце может потребоваться целая жизнь, поэтому лучшие социальные танцоры танго (в отличие от профессиональных исполнителей) в Буэнос-Айресе обычно старше 60 лет. С другой стороны, Моцарт сочинял сонаты в 6 лет, и точно так же существуют социальные танцоры с природным музыкальным талантом, которые могут развить музыкальность в танце гораздо быстрее, чем в среднем.
В основе четырех только что обсужденных факторов лежит концепция связи: связь с музыкой, связь с партнером. Мы устанавливаем связь с музыкой, которая нам нравится, преобразуя эту музыку в танцевальные движения. Мы устанавливаем связь с партнером, который нам нравится, используя квадратное-образное близкое объятие с легким апиладо.
Прежде чем обнять партнера, мы должны научиться правильно стоять: прямо, с немного напряженными мышцами корпуса, поднятой грудью, постоянно перенося вес тела на переднюю часть стоп, независимо от того, идете ли вы вперед или назад. Сохранение веса на передней части стоп при движении назад особенно важно для женщин, поскольку женщины обычно двигаются назад во время танца, а сохранение веса на передней части стоп при движении назад для большинства людей неестественно.
При движении вперед можно ставить ногу либо с пятки, либо с передней части стопы. Шаг с пятки с наклоном вперед от лодыжек, вероятно, покажется неестественным большинству современных мужчин, однако такой стиль ходьбы был распространен среди аргентинских мужчин в прошлом, возможно, потому что они носили обувь на более высоком каблуке, чем большинство современных мужских туфель. Шаг с передней части стопы вполне приемлем и обычно кажется более естественным для мужчин, носящих типичные современные мужские туфли или балетки без каблуков.
Мужчина и женщина обнимаются, соприкасаясь туловищем, с легким давлением между туловищами (легкое апиладо, что по-испански означает «нагроможденные» в смысле туловища, прижатые друг к другу), при этом женщина должна находиться немного правее мужчины, чтобы смотреть ему через плечо. Между боками голов мужчины и женщины должно быть легкое давление.
Объятие туловище к туловищу с легким апиладо очень интимное объятие, возможно, слишком интимное для многих людей из нелатиноамериканских культур. исключением случаев, когда речь идет об объятии с партнером, с которым уже есть интимное отношения. В таком случае, как уже отмечалось ранее, все танцы здесь происходят по взаимному согласию. Если вам неудобно находиться в близком объятии с конкретным человеком, не приглашайте его на танец и не принимайте его приглашение. На наших танцевальных вечеринках нарушением этикета считается приглашение на танец или принятие приглашения без готовности к близкому объятию. Если ваш партнер совершает такое нарушение этикета, вы можете немедленно прекратить танец, сказав «спасибо» и уйдя. Если вы не хотите ни с кем близко обниматься, включая партнеров того же пола во время тренировок, вы можете просто сидеть и наблюдать. Повторяем, все танцы здесь происходят по взаимному согласию.
Если женщина значительно ниже мужчины, есть два решения. Либо мужчина может использовать свой естественный или искусственный пузатый живот для контакта с женщиной, либо женщина может повернуть голову вправо и прислонить ее к груди мужчины. Многие женщины считают прислонение головы к груди мужчины слишком интимным, поэтому мы рекомендуем мужчинам, у которых нет естественного пузатого живота, научиться создавать искусственный пузатый живот. Это делается путем вдыхания воздуха и выпячивания живота с помощью мышц.
После соприкосновения туловищ мы соединяем руки. При базовых/параллельных шагах, давление между мужчиной и женщиной должно осуществляться в основном через туловище, а руки должны быть расслаблены, но при этом прочно зафиксированы в нужном положении. При небазовых/перекрестных шагах руки передают некоторое давление, хотя ведение по-прежнему осуществляется через туловище.
Более точное название для описанного выше близкого объятия — квадратное-образно близкое объятие с легким апиладо (иногда называются «параллельное» вместо «квадратное-образно»), поскольку существует также V-образное близкое объятие, при котором туловище женщины слегка повернуто, образуя V-образную форму между туловищами, а ее лицо обращено к лицу мужчины, а не через его плечо, так что ее рот оказывается очень близко к его рту. V-образное близкое объятие распространено среди профессиональных танцоров танго, выступающих в показательных танцах, поскольку оно позволяет выполнять сложные движения, которые трудно выполнить при квадратном-образном близком объятии. Поскольку мы сосредоточены на социальных танцах, а не на показательных, это преимущество для нас не имеет значения. У V-образного близкого объятия есть несколько недостатков: (1) оно усложняет обучение танцу, поскольку теперь нужно выучить два немного разных объятия вместо одного; (2) поворот туловища женщины неудобен для длительного танца, особенно для пожилых и менее гибких женщин; (3) близость губ очень интимна для партнеров, которые плохо знакомы друг с другом; (4) близость ртов увеличивает риск передачи респираторных заболеваний, таких как грипп и COVID; (5) близость ртов создает неловкую ситуацию, если у одного из партнеров по танцу неприятный запах изо рта. По всем этим причинам мы не рекомендуем использовать V-образное объятие.
Еще один вид объятий, который не рекомендуется, — это близкое объятие с тяжелым, а не легким апиладо. При тяжелом апиладо (или волькадо, что по-испански означает «опрокинуть, свалить») танцоры не поддерживают собственный вес, а опираются на партнера. Тяжелое апиладо распространено в стиле танго нуэво, поскольку позволяет выполнять некоторые сложные движения, недоступные при легком апиладо. Поскольку мы ориентируемся на социальные, а не показательные танцы, это преимущество для нас не имеет значения. Мы не рекомендуем тяжелое апиладо, потому что оно гораздо более физически утомительно, чем легкое апиладо, вызывает боли в спине у неподготовленных танцоров и добавляет ненужные сложности для начинающих.
Наконец, есть близкое объятие, которое на самом деле является объятием на расстоянии, но это расстояние равно нулю, поскольку между туловищами нет давления (нет апиладо).
Некоторые распространенные ошибки в близком объятии:
В базовой/параллельной системе ходьбы лидер и фоловер используют ноги с одной стороны объятия. Таким образом, если лидер делает шаг правой ногой (закрытая сторона объятия), фоловер делает шаг левой ногой (также закрытая сторона объятия).
В небазовой/перекрестной системе ходьбы лидер и фоловер используют ноги по разные стороны объятия. Таким образом, если лидер делает шаг правой ногой (закрытая сторона объятия), фоловер делает шаг правой ногой (открытая сторона объятия). Шаги небазовой/перекрестной системы ходьбы мы обсудим позже.
Основные шаги базовой/параллельной системы ходьбы следующие: (1) Перенос веса, чтобы одна нога оставалась свободной для движения. (2) Направлений шаг (вперед, назад, вбок, по диагонали) свободной ногой и перенос веса на эту ногу. (3) Отскок перед завершением направленого шага с возвратом в исходное положение без переноса веса. (4) Поворот во время направленого шага. (5) Собрание ног (приведение их вплотную друг к другу) после каждого шага. Танец не страдает, если ногы не собранны после каждого шага, однако внешний вид будет менее элегантным. Иногда полностью собирать ногы невозможно, например, при быстрых отскоках.
Навык базовой/параллельной системы ходьбы в близком объятии, а также понимание навигации по танцполу и танцевального этикета — это все, что нужно для танцев на наших танцевальных вечеринках.
В дополнение к прямолинейной ходьбе вперед в базовой/параллельной системе ходьбы, существует также ходьба снаружи, когда правая нога лидера делает шаг вправо от правой ноги фоловера. Обычно лидеру необходимо сделать широкий шаг влево, одновременно поворачивая верхнюю часть тела по часовой стрелке (если смотреть сверху), чтобы подготовиться к ходьбе снаружи. Новички всегда могут использовать более простую ходьбу прямо вперед вместо ходьбы снаружи.
Двигайтесь вдоль линии танца (против часовой стрелки, если смотреть сверху). Если танцпол большой, может быть несколько концентрических линий танца, как на многополосной круговой гоночной трассе. Избегайте обгона других танцоров. Если вам необходимо обогнать, обгоняйте слева (к центру танцпола), потому что правая сторона является слепой зоной для лидера, которого вы обгоняете. Танцоры в центре танцпола могут танцевать на месте, однако мы рекомендуем танцорам избегать центра и следовать линии танца. Избегайте столкновений с другими танцорами. Будьте особенно осторожны при выполнении шагов назад. Будьте осторожны при выходе на танцпол, если там уже танцуют другие пары.
Фоловер обычно держит глаза открытыми и следит за тем, что происходит сзади и справа от лидера, так как это его слепые зоны. Если он видит приближающееся столкновение, он обычно сжимает лидера левой рукой (которая лежит у него на верхней части спины) или подает какой-либо другой сигнал рукой. Также допустимо и распространено, чтобы фоловеры закрывали глаза во время танца.
В условиях большого скопления людей движение вдоль линии танца останавливается из-за пробок, и танцоры вынуждены танцевать на месте. Таким образом, все танцоры должны уметь как двигаться вдоль линии танца, так и танцевать на месте. (Для музыкальных жанров, отличных от танго, танго-вальса и милонги, танец на месте является типичным, а движение вдоль линии танца — исключением.)
Не переходите через танцпол, пока играет танцевальная музыка и на нем находятся другие танцоры. Вместо этого обходите танцпол по краям.
Пожалуйста, не давайте и не просите советов/замечаний во время танца. Если кто-то действительно хочет получить советы/замечания, и вы хотите помочь, вы можете поговорить вне танцпола после завершения танды. В случае крайней необходимости (например, из соображений безопасности) вы можете продемонстрировать что-либо (вместо того, чтобы просто говорить) вдали от танцпола, например, в коридоре, однако это считается неуважительным по отношению к атмосфере социального танца и крайне нежелательно.
За исключением случаев неподобающего поведения, партнеры должны танцевать всю танду вместе. Чтобы избежать танцев с некомпетентными/скучными партнерами, понаблюдайте за потенциальными партнерами, прежде чем приглашать их или принимать их приглашения. Примеры неподобающего поведения во время танца, которые оправдывают преждевременное прекращение танца: отказ от использования квадратном-образом близком объятии с легким апиладо (отказ от использования близком объятии допустим на некоторых мероприятиях по социальным танцам, однако наши танцевальные вечеринки четко обозначены как «в близком объятии»); неподобающее прикосновение к партнеру (грудь, ягодицы); создание опасности для партнера или других пар дикими движениями; предложение партнеру непрошеные указания или критики его танцевальные навыки. Чтобы вежливо прекратить танец, скажите «спасибо» и уйдите.
Помимо неискреннего «спасибо», которым преждевременно завершают танец, также обычно чтобы оба партнера искренне скажут «спасибо» после приятного совместного танца.
На традиционных милонгах Буэнос-Айреса мужчина сопровождает женщину обратно на ее место сидения после приятного танца. Однако у женщины может не быть места сидения, или она может предпочесть не возвращаться на свое место сразу или вернуться без сопровождения. Мужчина должны самостоятельно решить, применим ли этот обычай сопровождения партнерши обратно на ее место сидения или нет.
В Буэнос-Айресе, если мужчина и женщина входят как пара и садятся вместе, считается неуважительным, если другие мужчины приглашают женщину на танец, будь то напрямую или через «кабесео», если только другой мужчина не знаком с парой очень хорошо. Если мужчина и женщина хотят танцевать с другими людьми, женщина меняет место, чтобы сидеть отдельно, давая понять, что она не против потанцевать с другими мужчинами. Когда женщина заканчивает танцевать с другими мужчинами, она может вернуться на свое первоначальное место.
Пожалуйста, минимизируйте грубость, даже если другой человек первым проявил грубость, чтобы не усугублять конфликты.
Смартфоны и другие электронные устройства следует держать в бесшумном режиме на протяжении всего урока и танцевальной вечеринки. Никаких звонков, будильников, любых аудиозаписей. Если вам нужно совершить голосовой звонок, вы можете сделать это в коридоре, подальше от танцпола.
Нет правила, запрещающего смотреть в смартфон, когда вы не танцуете, и мы ничего не скажем людям, которые это делают, но это неуважительно по отношению к атмосфере нашей танцевальной вечеринки, и мы надеемся, что вы сведете такое поведение к минимуму. Мы предлагаем вам попробовать активно (а не пассивно) слушать музыку и наблюдать за другими людьми, вместо того чтобы смотреть в смартфон, когда вы сидите, а не танцуете, и вам нужно как-то скоротать время.
В настоящее время у нас нет дресс-кода, но он может появиться в будущем. Пожалуйста, одевайтесь соответственно для ночных клубов, где действуют правила дресс-кода: ничего рваные футболки, поношенные джинсы, сандалии, грязные кроссовки и подобная одежда, больше подходящая для работы в огороде или кормления свиней, чем для ночного клуба.
Помните, что мы танцуем в близком объятии с легким апиладо, то есть с прижатыми друг к другу туловищами. Избегайте одежды, которая может сделать это неудобным, например, металлических украшений на груди.
Женщинам с пышными прическами следует завязывать волосы на левую сторону, чтобы они не попадали в лицо лидера.
Гигиена, очевидно, важна при танцах в близком объятии. Пожалуйста, носите чистую одежду и сами будьте чистыми и приятно пахнущими. Избегайте использования слишком большого количества парфюмерии или одеколона, так как у некоторых людей аллергия на эти вещества.
В зависимости от места проведения, в углу может стоять пластиковый поднос с влажным полотенцем. Если вы носите обувь с кожаной подошвой, вы можете наступить на это полотенце, чтобы увлажнить кожу и сделать ее менее скользкой, если пол слишком скользкий. (Категорически запрещено использовать тальк для того, чтобы сделать пол более скользким. Если пол не достаточно скользкий, обратитесь к организаторам, и мы поговорим с владельцем помещения, чтобы посмотреть, что можно сделать в этой ситуации. Следует отметить, что тальк часто бывает загрязнен асбестом, который вызывает долговременное повреждение легких.)
Мы призываем танцоров танцевать по взаимному согласию, как в обычных ночных клубах, а не рассматривать нашу танцевальную вечеринку как спортивное мероприятие, где все участники должны танцевать в паре со всеми остальными участниками независимо от того, хотят они этого человека в качестве партнера или нет. Это означает, что многие приглашения на танец будут отклонены. Чтобы уменьшить стресс как для мужчин, так и для женщин от повторных отказов, мы рекомендуем танцорам использовать традиционный буэнос-айресский протокол кабесео/мирада для получения, отправки и принятия/отклонения приглашений.
Кабесео/мирада — это модифицированная версия того, как мужчины и женщины обычно выражают интерес друг к другу в ночных клубах, и значительно снижает стресс от отказа и получения отказа по сравнению с прямым приглашением/отказом. Прямое приглашение означает, что один человек спрашивает другого: «Хочешь потанцевать?» Прямой отказ означает, что другой человек отвечает «нет» или придумывает вежливое оправдание в качестве альтернативы «нет». Еще хуже отказа, по крайней мере для тех из нас, кто ценит качество танцев больше количества, — это неохотное принятие, когда кто-то принимает прямое приглашение, которое ему на самом деле не нужно, просто чтобы не обидеть другого человека отказом. Невосторженный танец, как правило, плохой. Более того, люди, которые неоднократно принимают приглашения, которые им на самом деле не нужны, в конечном итоге могут разлюбить наши танцевальные вечеринки и перестать их посещать, что является потерей для всех. Поэтому лучше сделать отказ легким, чтобы все танцы были желанными, и именно это обеспечивает протокол «кабесео/мирада». (Предыдущее обсуждение не следует интерпретировать как указание на то, что каждый танец должен быть с партнером вашей мечты. Совершенно нормально приглашать или принимать приглашение потанцевать с менее любимыми партнерами, потому что это все, что есть, и вы предпочитаете танцевать, чем не танцевать. Идея в том, что вы хотите танцевать с другим человеком хотя бы по какой-то причине.)
Протокол «кабесео/мирада» работает следующим образом. Во время «кортины» (короткий промежуток без танцевальной музыки между танцами танцевальной музыки) и мужчины, и женщины осматривают помещение и пытаются установить зрительный контакт с желаемыми партнерами. Если зрительный контакт установлен, и женщина хочет танцевать с мужчиной, она должна поддерживать его и, по желанию, может улыбнуться. Длительный зрительный контакт женщины называется «мирада» (по-испански «взгляд»). Если женщина не хочет танцевать с мужчиной, она смотрит в сторону и не улыбается. Ни в коем случае женщина не должна смотреть вниз. Взгляд вниз указывает на сильный подчиненный интерес женщины в обычных ночных клубах, но приводит к путанице на наших танцевальных вечеринках. Женщина, испытывающая сильный интерес к мужчине, может смотреть на него, пока он осматривает помещение во время «кортины», чтобы увеличить вероятность зрительного контакта.
Если установлен зрительный контакт, и мужчина с женщиной поддерживают зрительный контакт, и мужчина хочет потанцевать с женщиной, то он приглашает ее каким-либо жестом, например, кивком головы в сторону танцпола («кабесео» по-испански означает «жест головой»), возможно, с улыбкой. Женщина принимает приглашение, кивая, возможно, улыбаясь, и продолжая поддерживать зрительный контакт с мужчиной. Или она может отклонить приглашение, посмотрев в сторону. Повторюсь, женщина не должна смотреть вниз, потому что это приводит к путанице на наших танцевальных вечеринках.
После того, как женщина приняла приглашение, она должна оставаться на месте, пока мужчина подходит к ней. Эта деталь важна, поскольку с кабесео/мирада возможны две проблемы.
Первая проблема возникает, когда две женщины сидят рядом друг с другом (бок о бок или одна позади другой) и обе думают, что они устанавливают зрительный контакт и их приглашает один и тот же мужчина. Было бы неловко, если бы не та женщина встала и подошла к мужчине, а мужчина прошел мимо нее к другой женщине. Некоторые мужчины пытаются избежать неловкости, принимая вставшую женщину, однако это поощряет агрессивность у женщин. Правильный способ решения проблемы — это когда мужчина подходит к приглашенной женщине, поддерживая зрительный контакт только с ней. По мере приближения другой женщине станет очевидно, что она ошиблась со зрительным контактом мужчины и, следовательно, с его приглашением.
Вторая проблема возникает, когда двое мужчин сидят рядом и оба думают, что одна и та же женщина приняла их приглашение. Когда оба мужчины встают и подходят к этой женщине, им становится очевидно, что произошла ошибка. Мужчины должны кивнуть друг другу в знак вежливости, затем разойтись, создав дистанцию, и остаться на месте, продолжая смотреть на женщину. Женщина поддерживает зрительный контакт только с тем мужчиной, чье приглашение она приняла. Этот мужчина продолжает идти к женщине, а другой мужчина возвращается на свое место.
В многолюдных местах, где проблемы с кабесео/мирада более вероятны, мужчины и женщины часто просят подтверждения приглашения или принятия приглашения, указывая на свою грудь, как бы спрашивая: «Вы имели в виду меня?». Другой человек затем подтверждает кивком или взглядом в сторону, если произошла ошибка в отношении приглашения или принятия приглашения.
В некоторых ночных клубах обзор может быть ограничен, и как мужчины, так и женщины могут ходить по краям танцпола или вокруг бара, чтобы лучше рассмотреть потенциальных партнеров. Правила «кабесео/мирада» по-прежнему действуют. В частности, не следует предполагать, что человек, идущий в вашем направлении, идет вам навстречу. Вместо этого, если вы хотите потанцевать с этим человеком, сначала установите зрительный контакт, а в противном случае избегайте зрительного контакта. Затем, если и когда зрительный контакт установлен, мужчина может продолжить, как описано выше, сделав молчаливое приглашение (жест головой или что-то подобное).
Базовые/параллельные шаги в такт музыке, в близком объятии с подходящим партнером, может и должен доставлять удовольствие. Однако это слишком упрощенный танец. Чтобы сделать его интереснее, необходимо добавить сложности, либо во времени, либо в пространстве. Сначала обсудим сложность во времени. Но прежде чем продолжить, нам нужна некоторая музыкальная терминология:
Стаккато музыка характеризуется четким разделением нот. Легато музыка характеризуется плавным соединением нот. Фортепиано и ударные инструменты обычно создают музыку стаккато. Голос и скрипка обычно создают музыку легато, хотя можно петь стаккато или щипать скрипку, чтобы создать звук стаккато. Духовые инструменты, включая бандонеон и подобные ручные органы, могут играть как стаккато, так и легато.
Строгое темп и темп рубато лучше всего объясняются на примере фортепиано или других клавишных инструментов. Строгий темп — это когда левая рука (которая обычно играет такт) и правая рука (которая обычно играет мелодию) играют синхронно (обе руки играют каждую ноту одновременно, правая рука играет две равномерно расположенные ноты на каждую ноту левой руки, и другие регулярные соотношения между ритмом нот правой и левой рук). Темп рубато — это когда правая рука иногда играет с нерегулярным ритмом относительно левой руки, либо до, либо после левой руки, таким образом «забирая» время у одной ноты правой руки и отдавая его другой («темп рубато» по-итальянски означает «забранное время»). Аналогично, танец в строгом темпе означает всегда идти на долю (шаги соответствуют нотам правой руки), тогда как танец в темпе рубато означает иногда идти не на долю (до или после доли, таким образом забирая время у одного шага и отдавая его другому). И музыканты, и танцоры, использующие темп рубато, должны часто возвращаться к доле и постоянно следить за ритмом, иначе темп рубато становится неотличим от музыкальной некомпетентности. Темп рубато — это как соль: небольшое количество соли может значительно улучшить вкус еды, а слишком много соли портит ее.
Полиритм означает одновременное исполнение двух разных ритмов, создающих интерференционные картины. Снова обращаясь к клавиатуре, если правая рука играет 3 равномерно расположенные ноты за то же время, что и левая рука играет 4 равномерно расположенные ноты, это создает полиритм 3:4. Аналогично, если танцевать 3 равномерно расположенных шага, а музыка играет 4 равномерно расположенных удара, это создает полиритм 3:4 между танцевальными шагами и музыкальным ритмом.
Теперь, когда у нас есть необходимая терминология, мы можем продолжить. Сложность во времени достигается за счет нерегулярного ритма шагов. Если музыка обладает присущей ей стаккато-сложностью (большинство милонги, свинга, сальсы и самбы), начните с повторения этой стаккато-сложности в ритме шагов с чередованием быстрых, средних и медленных шагов. Если музыка не обладает присущей ей стаккато-сложностью (большинство танго и танго-вальса), начните с полиритма шагов относительно основного ритма музыки. Для всех типов музыки применяйте рубато к ритму шагов таким образом, чтобы ускорения/замедления тела более точно соответствовали элементам легато музыки. Иногда делайте решительные шаги на музыкальные акценты.
(Обратите внимание, что эта формула выше для танцев со сложностью во времени является концептуальной структурой и будет мешать танцу, если применяется сознательно. На практике лидеры должны просто слушать музыку и автоматически превращаться в движение таким образом, чтобы это было приятно для них и их партнерш.)
Умелые танцы со сложностью во времени создают приятное ощущение того, что вас носят волны музыкального звука и танец в остальном очень тесно связаны с музыкой. Поскольку при танце со сложностью во времени практически не нарушается объятие, связь с партнершей также будет очень тесной. И нам не нужно учить никаких дополнительных шагов, кроме основных базовоых/параллельных шагов. Тесная связь с музыкой, тесная связь с партнершей и меньшее количество шагов учить — вот три преимущества танца со сложностью во времени.
Главный недостаток танца со сложностью во времени — высокий уровень музыкальности, требуемый как от лидера, так и от фоловера, но особенно от лидера, для достижения приемлемых результатов. Музыкальность обычно развивается естественным образом благодаря внимательному слушанию музыки и танцу под танцевальную музыку. Некоторые люди обладают врожденным музыкальным талантом и быстро развивают танцевальную музыкальность. Другие развивают танцевальную музыкальность очень медленно.
Музыка танго имеет сильный маршевый ритм 1234, с основным ударением на первой доле и второстепенным на третьей, поэтому в ней отсутствует присущая ей стаккато-сложность. Самый простой способ танцевать под музыку танго со сложностью во времени — это полиритмия. 3 танцевальных шага в 4 долях музыки, или полиритмия 3:4, — это простейшая полиритмия, которая можно повторять, чтобы получить полиритмия 6:8. Эта полиритмия, а также более медленная полиритмия 5:8, вместе с чередованием полиритмий 5:8 и 6:8, являются наиболее часто используемыми полиритмиями теми, кто освоил танцы под музыку танго со сложностью во времени. Постоянная полиритмия 7:8 обычно будет казаться чрезмерно быстрым для музыки танго из наших плейлистов, однако отдельные фразы, исполняемые со полиритмии 7:8, могут показаться уместными.
Чтобы развить навыки танцевать полиритмии, практикуйтесь под каждую из следующих полиритмий, считая удары вслух или используя метроном для воспроизведения ударов: 3:4, 5:4, 6:4, 5:8, 6:8 (3:4 повторяется дважды), 7:8, 9:8. Очевидно, что темп метронома будет намного медленнее для 6:4, чем для 5:8. Если вам сложно танцевать более высокие полиритмии, такие как 7:8 и 9:8, попробуйте использовать визуальное восприятие для подсчета шагов, а звуковое — для подсчета ударов. Затем практикуйтесь в переключении между полиритмиями с похожей скоростью, например, между 5:4 и 6:4 или между 5:8, 6:8 и 7:8. Затем включите музыку и танцуйте полиритмию, подходящую к музыкальному темпу. Затем практикуйтесь в переключении между полиритмиями под музыку. Затем применяйте рубато к полиритмии.
Танго-вальс, как и вся вальсовая музыка, имеет в основе 3 доли в такте, звучание «Оом-па-па». Однако, поскольку темп быстрый, безударные доли «па» нелегко слышны, а такты сгруппированы в фразы по 4 такта, танцоры считают танго-вальс 1234, считая только ударные доли «Оом». Чтобы танцевать со сложностью во времени, начать с полиритмом 5:4 или 6:4, а потом применять рубато.
Ритм музыки милонга звучит как "ка-фе-кон-пан", с ударениями на долях 1-1,5-2,5-3,5 (интервалы в 2446 четвертных долей или "быстро-медленно-медленно-очень медленно"), что придает ему стаккато-сложность. Постоянно танцевать по 4 шага в такте было бы утомительно, поэтому создайте дополнительную сложность, чередуя 4 шага в такте с увеличенным 5-шаговым паттерном, который звучит как "ка-фе-кон-пан-а" (интервалы в 24433 или "быстро-медленно-медленно-средне-средне") и/или уменьшенным 3-шаговым паттерном, который звучит как "ка-кон-пан" (интервалы в 646 или "очень медленно-медленно-очень медленно").
Сальса/Кубинская музыка обычно исполняется в объятии на расстоянии и с акцентом на замысловатые танцевальные фигуры, тогда как для всех видов музыки, которую мы играем, включая сальсу, требуем близкое объятие. Танцевать 4 или 5 шагов на 8-ударные фразы — наиболее естественный способ танцевать сальсу из-за доминирующих ритмов в большинстве сальса-музыки: бас-тумбао с ударениями на доли 2,5 (бомбо) и 4 (понче) (интервалы по 35, измеренные в половинных долях) каждого 4-дольного такта; сон-клаве с ударениями на доли 1-2,5-4-2-3 (интервалы по 33424) фразы; румба-клаве с ударениями на доли 1-2,5-4,5-2-3 (интервалы по 34324). Доля 4 (понче) бас-тумбао обычно переходит на долю 1 следующего такта. Танцевать 4 шага за фразу показались бы медленными для танца сальса в объятии на расстоянии. Танцевать 5 шагов за фразу приведет к тому, что свободная нога будет разной в каждой фразе, что значительно увеличит сложность объединения танцевальных фигур в более длинные последовательности. Изменение количества шагов в каждой фразе невозможно, поскольку объятие на расстоянии не позволяет скоординировать изменения ритма между лидерам и фоловером. Поэтому танцоры сальсы обычно танцуют 6 шагов за фразу или 3 шага за такт, при этом существуют большие споры относительно доли, связанной с первым шагом (На1 или На2 или На2,5=НаБомбо).
На наших танцевальных вечеринках вполне допустимо танцевать сальсу с 6 шагами в каждой фразе. Однако, поскольку танцы в близком объятии комфортнее в медленном темпе, и поскольку нет необходимости в четном количестве шагов на фразу для сочетания фигур, и поскольку мы поощряем тесную связь с музыкой, мы рекомендуем рекомендуем следующий ритм шагов: всегда шагать на доли 2,5 (бомбо) и 4 (понче), а также либо иногда шагать на доля 1, чередуя между 5 и 4 шагов в каждой фразе, либо часто шагать на доля 1, чередуя между 5 и 6 шагов в каждой фразе.
Музыка свинг и самба имеет присущую ей стаккато-сложность, поэтому под эти жанры обычно легко танцевать со сложностью во времени.
Поскольку многим начинающим не хватает достаточной музыкальности для танца со сложностью во времени, альтернативой является сложность в пространстве, с использованием небазовых/перекрестных шагов.
У нас нет времени, чтобы обучить небазовым/перекрестным шагам на этом уроке, но мы продемонстрируем несколько этих шагов: ходьба снаружи до креста; очо вперед; очо вперед кортадо; вращающееся очо вперед; очо назад; полу-гиро (полу-поворот). Существует множество других небазовых/перекрестных шагов, однако перечисленного репертуара достаточно для социального танца. Небольшой репертуар идеально выполненных шагов гораздо лучше, чем большой репертуар плохо выполненных шагов.
Сложность во времени, как правило, несовместима со сложностью в пространстве. Это связано с тем, что нерегулярный ритм шагов и нерегулярное ускорение/замедление, которые являются техниками, используемыми для создания сложности во времени, как правило, нарушают синхронизацию и выводят фоловера из равновесия, если эти техники используются при выполнении небазовых/перекрестных шагов. Однако нет проблем с чередованием нескольких тактов танца со сложностью во времени, за которыми следуют несколько тактов со сложностью в пространстве, и так далее.
Танец со сложностью в пространстве обычно обеспечивает худшую связь как с музыкой, так и с партнером, чем танец со сложностью во времени, при условии, что в обоих случаях танцуют опытные танцоры. С другой стороны, сложность во времени может потребовать слишком много музыкальности для начинающих. Поэтому мы рекомендуем начинающим начать с сложности в пространстве. Затем, по мере развития музыкальности, можно заменить сложность в пространстве на сложность во времени.
Сейчас мы представим несколько демонстрационных танцев под различные музыки из сегодняшнего плейлиста, с чередованием сложности во времени и сложности в пространстве.
Поскольку на этом уроке у нас недостаточно времени для обучения небазовым/перекрестным шагам, как мужчинам, так и женщинам необходимо брать дополнительные уроки с профессиональным учителем танцев. Внизу записи урока на нашем веб-сайте [этот документ] есть список таких учителей. Вы можете брать эти дополнительные уроки как индивидуально, так и в небольших группах для представителей своего пола. Мужчинам почти всегда нужно больше уроков, чем женщинам.
Как мужчинам, так и женщинам обязательно сообщите учителю, что вы хотите научиться танцу в квадратном-образом близком объятии с легким апиладо. Большинство учителей танцев учат начинающих учеников танцевать в объятии на расстоянии.
Женщинам мы рекомендуем урок как минимум с двумя разными учителями, чтобы вы почувствовали разные стили ведения. Хотя бы один учитель должен быть мужчиной. Очень хорошо работают группы из двух студенток. Одна студентка танцует с учителем, а остальная смотрит.
Для мужчин мы рекомендуем группы из четырех студентов-мужчин и одного учителя танцев. Студенты отрабатывают небазовые/перекрестные шаги друг с другом, а затем тестируют с учителем, пока остальные студенты наблюдают. Практикуя роли лидера и фоловера, мужчины лучше усваивают, какой тип лидерства необходим для того, чтобы фоловеры могли правильно следовать. По крайней мере один урок должен проводиться с учителем-мужчиной, чтобы студенты-мужчины могли научиться следовать за мужчиной, который умеет правильно водить, и хотя бы один урок с учителем-женщиной.
[В Буэнос-Айресе существуют так называемые «танцовщицы-такси», то есть партнеры по танцам, которых можно нанять для танцев, подобно тому, как нанимают автомобильные такси для перевозки пассажиров. Пожилые аргентинские женщины, а также туристки часто нанимают молодых аргентинских мужчин в качестве танцовщиц-такси, а туристы — молодых аргентинских женщин. Мы не планируем привлекать танцовщиц-такси на наши мероприятия, но не будем препятствовать тем, кто предлагает услуги танцев в качестве танцовщиц-такси. Танцовщицы-такси включены в список учителей танцев внизу этого документа.]
Сейчас мы начнем практику танца с партнером того же пола. Мужчины, пожалуйста, выстройтесь в ряд с одной стороны комнаты и выберите себе партнера, женщины сделайте то же самое с другой стороны. Мы будем менять роли каждые 3 минуты, а затем менять партнеров каждые 6 минут. Мы будем заниматься этой практикой 12 минут, чтобы каждый побывал в роли лидера и фоловера дважды с двумя разными партнерами.
И лидер, и фоловер принимают правильную позу, подходят друг к другу и обнимаются. Фоловер должен держать руки немного приподнятыми, чтобы они не касались лидера. Таким образом, они не касаются друг друга руками, и единственный контакт происходит между туловищами, где правая рука лидера прижата к спине фоловера, и между боковыми сторонами голов. Фоловер также должен закрыть глаза, чтобы не следить за движениями глазами. Во время танцевальных вечеринок фоловер может по желанию закрыть глаза, однако обычно считается лучше, если он держит их открытыми, чтобы следить за возможными столкновениями сзади или справа от лидера, в его «слепой зоне».
Теперь, когда пары обнялись, лидер должен перенести вес фоловера на закрытую сторону объятия (справа от лидера) и сделать шаг влево. Затем отскок назад чтобы вернуться в исходное положение. После освоения переноса веса и шага в сторону, попробуйте шаг вперед, затем отскок назад. Затем попробуйте диагональный шаг вперед с поворотом, затем отскок назад. Этот диагональный шаг с поворотом позволяет лидеру взглянуть назад. Если сзади есть свободное пространство, попробуйте сделать шаг назад, а затем отскок назад. Теперь попробуйте несколько шагов вперед подряд. Фоловер может ожидать отскок назад, поэтому, когда лидер переходит к нескольким шагам вперед подряд, он должен придать своим шагам определенную энергию, толкаясь серединой туловища, чтобы предупредить фоловера о переходе от повторных шагах/отскоков назад в постоянное движение вперед.
Теперь продолжайте практиковаться в танце, пока мы не объявим о смене ролей или смене партнеров.
На этом наш урок заканчивается. Следующие 30 минут назначены для практики, учителя будут доступны для ответов на вопросы. Обучение на танцполе разрешено в течение этого периода практики. Партнеры не назначаются. Поэтому, если вы хотите потанцевать с кем-то, вам нужно пригласить этого человека, и он должен принять ваше приглашение. Это социальное мероприятие, и все танцы происходят по взаимному согласию. Поскольку некоторые постоянные танцоры могут прийти раньше, пожалуйста, старайтесь соблюдать правила перемещения по танцполу и не мешать им танцевать в течение этого периода практики.
Практика танцев завершена, и танцевальная вечеринка официально начинается. Обучение на танцполе больше не разрешено. Пожалуйста, следуйте правилам перемещения по танцполу и старайтесь избегать создания заторов.
Всего 24 плейлиста и приблизительно 2250 песен, организованных в танды по 1-4 песни, с недолгими «занавесами» (исп. cortina) из нетанцевальной музыки между тандами. Танды с вальсом распределены по 2 плейлистам (из-за нехватки таких тандов), все остальные танды — по 1 плейлисту. Общая продолжительность плейлистов (включая занавесы) составляет около 5 часов (около 4 часа, если только танго/вальс/милонга), чего достаточно для танцевальной вечеринки с 19:00 до 23:30. Плейлисты можно сократить, удалив танды. Плейлист для текущей танцевальной вечеринки доступен на нашем веб-сайте.
Организация плейлистов:
Музыка из плейлистов доступна на YouTube, Spotify и других стриминговых сервисах.
www.tango-federation.ru/tango-pages/terminologiya-tango
Список учителей танцев для дополнительных индивидуальных или групповых занятий